鼻血姬、爱川、民家李等人组成了舞蹈组合DANCEROID，这套经典的打歌服在当年宅舞圈可说人手一套

一边是UP主们走向线下，一边则是艺人们试着拥抱网络。

也是在这一年，偶像出身的水桥舞刚刚经历了人生中第一个团体解散，一切从头的她开始用新艺名Maria在Nico上投稿自己的翻唱视频，并由此结识了另一位作曲家，两人组成了音乐组合GARNiDELiA。

基础水平相对扎实的水桥舞在Nico的演唱板块积攒起一定人气，以“音乐UP主”的身份活跃着。但两年后，她突然心血来潮重操旧业，为自己的歌曲《Girls》编排了舞蹈，并投稿到了“试着跳一下”。

水桥舞与另两位UP主银发娘和217合作投稿了《Girls》

这显然又成了一次“职业选手参赛”。

即便抛开服装摄影等场外因素和表演者的台风表现力不论，这支舞的编排和走位也已经远高于一般的业余水平，毫无悬念成为了Nico新一代的镇站之宝。

水桥舞就此成为了Nico舞蹈领域的标杆，她之后以接近年更的频率发布舞蹈，几乎每次都能在站内掀起热潮。2016年，她如期投稿了自己的新视频——《极乐净土》。

《极乐净土》从服装造型到舞蹈编排都结合了吉原花魁等和风元素，比起之前单纯走性感妩媚路线的作品更具特色，反响远超以往。

“蝴蝶步”是这支舞最标志性的动作

这时国内的宅舞圈也已成气候，伴随着大量翻跳者的跟进，《极乐净土》引发的热度不亚于日本本土，被称为一代“毒曲”，翻唱翻跳的视频络绎不绝，攻陷了AB站的首页。

《极乐净土》在中日两国都将“试着跳一下”和“宅舞”拔到了新的高度，使其被更广泛地熟知和接受，却也让长久积攒的矛盾浮上水面

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大家也不难发现，此时风靡的这些舞蹈，风格与早先公认的“宅舞”已经大相径庭，反倒越来越接近日韩流行乐女团舞。

对于较早接触宅舞的国内爱好者而言，这样的发展显然并非他们所盼望的，最初AB站的用户甚至会排斥将韩国女团的舞蹈发布或搬运到舞蹈区来。在他们看来，这些脱离了ACG文化走性感路线的表演并不属于“宅”舞。

但说到底，定位“简单好学”的宅舞门槛低，上限也很低，不仅观众容易审美疲劳，只要表演者对自身成长稍有些追求，就自然会向着更大众更专业的方向发展。

日本那边从未形成过“宅舞”这个概念，倒是没有类似的包袱。但随着板块整体水平不断提升，编舞越来越复杂多变，表演者们的妆容服饰和摄影后期也水涨船高越发精致，早就不是当初那样戴着口罩在自家阳台对着电脑摄像头“试着跳一下”而已。

别说新人看了这样的阵仗要打退堂鼓，就算是一路跟来的老手，非专业出身的表演者们也早已触碰到自己的天花板。

更重要的是，这些日本的UP主们投入的成本不断上升，却得不到相应的回报。

一方面是Nico自身遇到了发展瓶颈，始终摸索不出好的创收途径。社群衰退用户流失，协助UP主们寻求变现当然是无从谈起，UP主们纷纷转投油管，代价则是失去了Nico积累的社区氛围。而走向线下的舞者们，面对日本发达的实体偶像业也并无优势，只能在夹缝中求生，即便是最成功的DANCEROID也在沉浮五年后解散。

马琴结成的组合“FNSD”登上综艺节目也不是因为宅舞，而是翻跳少女时代的《GEE》

这样的疲态早在2015年D@nce M@ster活动停办时便已显露，倒不如说是水桥舞的出现为整个生态打了一针强心剂。但即便是她本人，尽管签约了索尼再次成为出道歌手，之后的作品却显然受制于《极乐净土》，风格固化，反而没能再现同样的成功。

当我们站在2021年回望，“试着跳一下”的辉煌已然不复当年，Nico上每日相关的新投稿大概只有二三十个。参加今年Nico超会议舞蹈表演的UP主们绝大部分甚至只有4位数的粉丝。

当年成名的舞者们有像足太、鼻血姬这样依然坚守着舞蹈演艺道路的，也有像马琴那样虽然依旧活跃于网络，但早已转向其他事业的。