此外，影片的主观镜头中，除了雷纳多的“偷窥”镜头，还有大量其他人物的主观视角。很多时候，它们的镜头序列都是：先拍“观察者”的表情，再拍“被观察者”的行为。这些主观视角的镜头并非是中性的叙事，而是暗示了玛莲娜身边人的主观评价，从而非常好地契合了影片中大家都对玛莲娜指指点点的故事内容。

只是，即使牙医妻子、妓女吉娜这样的配角都有主观镜头，但影片中却自始至终都没有出现过玛莲娜的主观镜头。她是被跟踪、偷窥、观察的对象，但电影并不从她的视角表现她观察的人。从这个角度来说，剧中的“玛莲娜”和一般故事里受到压力、具有动机、努力改变自己的“典型主角”并不一样。她更像一个大家共同关注的形象、一个象征，是被“去角色化”的、理想化的、距离化的、神化的一个角色。

而导演之所以运用这种非常规的处理，和影片的主题与寓意有很大的关系。主人公雷纳多，他是故事的叙述者，也是一个旁观者，他对玛莲娜的感情一开始源自*，比如初见玛莲娜时，会拿她意淫。雷纳多会经常想象玛莲娜的裸体，只是在这时，他没有勇气找她搭话，也没有勇气在她受到不公平对待的时候做些什么。

而到后来，雷纳多对玛莲娜的感情逐渐上升为“爱”，比如他的梦渐渐减少了淫秽的成分，而是希望得到她的感情。就好像他幻想与玛莲娜接吻，而同时他也终于有了勇气写信帮助玛莲娜的丈夫，并在最后给玛莲娜祝福。