3、【天净沙·秋】——白朴

孤村落日残霞，

轻烟老树寒鸦，

一点飞鸿影下。

青山绿水，

白草红叶黄花。

【解析】读完白朴的这首天净沙，是不是觉得跟马致远的那首秋思差不多呢？没错，白朴这首小令秋与马致远的秋思，无论是写法还是构成上，两者的意境都有相似之处。这首曲的题目虽然为秋，而且也写尽了秋意，但却找不到一个秋字。这就像顾城写过的《生活》这篇诗歌一样，全文就一个字网，找不到一点生活的痕迹，却把生活表现的淋漓尽致，给人无限想象空间。

这首小令篇幅虽然很短，却以神来之笔描绘出了一幅绝妙的秋景图。黄昏来临，如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里远远的飞翔。青山静静，绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧*的气氛平添了许多生机活力。可谓是一扫前人一悲到底的俗套。

我们结合这一首和前面三首来看，元曲小令最大的特点就是，像一幅画一样。白朴的这支小令很明显带有词的意境，虽然没有出现断肠人在天涯这类的句子，但却在烟霞朦胧当中，传达出一种地老天荒的寂静，宛如静谧的大雪之夜，到处一派安谧，可谓是美到不胜收。

4、【天净沙·冬】——白朴

一声画角谯门，

半庭新月黄昏，

雪里山前水滨。

竹篱茅舍，

淡烟衰草孤村。

【解析】刚才忘了说了，白朴这个人生于动乱之年，成长于亡国之邦，七八岁的时候，就经历了国破家亡的变故。他从小就在兵乱中逃难，在颠沛流离的逆境中，失去母亲，可谓是悲惨至极。他的父亲白华先在金朝当官，后来降宋，最终归顺元朝。从这些处境就可以见得，他的经历非常复杂，这首小令就是白朴以当时的心境为背景创作的。

这首小令，白朴选择了一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。读完这首小令，我们可以看到，那冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。

这首小令它与他的天净沙秋，在写法上很相近，都是用景物来衬托环境的萧瑟，透过一组自然界的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。白朴的天净沙秋不仅可以理解为对季节更替的描绘，而且还可以进一步理解为对情感和人生的体验，从欢快明净到寥落孤寂之间的发展，体现了人内心里的一种变化。

5、【大德歌·春】——关汉卿

子规啼，不如归，

道是春归人未归。

几日添憔悴，

虚飘飘柳絮飞。

一春鱼雁无消息，

则见双燕斗衔泥。

【解析】关汉卿的大德歌有四首，分别是写春、夏、秋、冬四个季节的。这一首是春，他以一位闺中女子的口吻，抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。

从古至今，重团聚、怨别离，成了人们的传统心理。千百年来，故国乡土之思、骨肉亲人之念、挚友离别之感，牵动了很多人的心弦，别离自然成为我国古典诗歌曲赋中歌咏的重要内容。

读这首诗，我们可以看到，一个少妇看到春天来了，杜鹃叫了，声声响在少妇耳旁聒噪，深深触动了她怀念远人的情怀。你特么走的时候不是说好了吗，到了春天就回来，现在春天都已到了，猫都下崽子了，却不见你的踪影，挨千刀的，赶紧回来，老娘一个人在家寂寞难耐。

从这一小令中可以看出，女子在翘首期盼在外的丈夫赶紧回家，但盼望归盼望，没回来还是没回来啊。这首小令以春季思念远方未归的任，表达了一个闺中少妇内心哀怨的怅惘情愫。

6、【四块玉·别情】——关汉卿

自送别，心难舍，

一点相思几时绝？

凭阑袖拂杨花雪。

溪又斜，山又遮，人去也！

【解析】这首小令是元代伟大戏曲家关汉卿所作，他用代言体的手法，描写了男女之间的离别相思。自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，不要妨碍我的视线。然而你的身影我已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，你真的走远。

这首小令写的也是离别情绪，表现了多情女子送别情人时，凭栏望远，依依不舍的相思之情。在送别后，他的心上人仍停留在女子心中难以忘怀，这种情愫令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，更让人肝肠寸断。

读完这一首小令，我们可以清楚的看到，女子心中哀婉凄绝，缠绵悱恻的离情别绪跃然纸上，关汉卿入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，似乎是言有尽而意无穷。

就如同现在的男女一样，心里爱着对方，却不敢说，说了，又怕被拒绝，到最后连朋友的都没得做了，失去朋友还伤了自尊。这大概就是现实当中，很多男女的真实心情吧。