“草莓小偷”木刻印版，威廉·莫里斯设计，斯特德、麦卡尔平公司制造
雕刻橡木、松木、毛毡、钢钉
维多利亚与阿尔伯特博物馆藏
莫里斯及其追随者从诸多母题中获取灵感，主要包括自然、历史、宗教和异域文化。从花卉和动物，到河流和风景，自然为他们提供了各种图案和样式的原型。在精神上，他们不断回望充满道德情怀的中世纪和文艺复兴时期，从浩瀚的诗歌、文学、建筑和艺术中攫取创作素材。除此之外，宗教丰富的图像为工艺美术设计师点亮了另一盏明灯，促使他们创造出富含人性意蕴的作品。而其他国家和地区的艺术，包括穆斯林治下的西班牙、土耳其、印度和波斯（今伊朗）的艺术，则丰富了工艺美术者的技术与想象，赋予他们的设计以独特的韵味。
“猫头鹰”壁毯，约翰·H·迪尔设计，弗朗西丝·巴蒂刺绣
莫里斯公司制造，约1898-1900 年
真丝锦缎刺绣、棉背衬
维多利亚与阿尔伯特博物馆藏
莫里斯通过复兴传统材料和技术来重振手工艺，包括一些来自非欧洲文化的材料和技术。他推崇设计师要全面、充分地了解所使用的工艺和整个制作过程。这一理念启发了他的追随者们。在组织方式上，工艺美术运动借鉴了中世纪行会制度，成立了不同的行会和协会，促进了设计者们的合作互助。
“茛苕”壁纸设计图，威廉·莫里斯设计，1874年 纸本铅笔、水彩、水粉画，维多利亚与阿尔伯特博物馆藏
当时的制造商为了迎合市场的需求，与设计师合作，使工艺美术品走进了更多的英国家庭。而莫里斯及其追随者有关性别平等的进步思想也吸引了更多女性参与其中，使许多女性获得了经济独立，助推了女性解放运动。
“花神芙罗拉的侍女”瓷砖，沃尔特·克莱恩为皮尔金顿瓷砖和陶器公司设计
曼彻斯特制造，约 1900-1901年
凸面模制、釉面陶器
维多利亚与阿尔伯特博物馆藏
工艺美术设计师和制作者运用他们的技能，为家庭生活的各个方面设计制作美观实用的物品。他们中既有专业人士，也有业余爱好者，制造商则不断开发新的方式，生产出价格更低廉的物品。
