明代赵宦光草篆

明代的书家们在篆书的发展创新上进行了大胆的尝试，在篆书艺术个性化的展示上向前迈出了一大步。

清代篆书：篆书发展到清代，进入鼎盛时期。清代篆书的繁荣与复兴与当时的学术环境有非常紧密的联系。其中朴学（即考据学）和金石学等的影响对清代篆书的发展极为关键，这些学术研究与思想为清代篆书大发展、大繁荣起到了很大的促进作用。

清代中期，碑学兴起，文人书家的艺术观念和审美观念都受到了深刻的影响，研习篆书的书者大量出现。清代篆书的风格上也发生了转变，书家们追求个性化的展现，纷纷的从秦篆的束缚中突破出来，他们从商周鼎彝、金文、石鼓刻石、汉代碑额、瓦当等古文字中吸取精华，形成了篆书的不同风格和流派。

清代有影响的篆书名家邓石如、刘墉、吴昌硕、赵之谦、翁方纲、钱坫等人在篆书发展历史上拥有显赫地位，都堪称篆书大家。

清代邓石如篆书

清代的篆书无论从艺术水平、篆书风格的多样化、高水平有影响的书家的数量、篆书相关的理论著作和研究等各个方面都堪称历史最强。说清代是篆书发展的盛世毫不为过。

当代篆书：篆书发展到了近代和当代仍然有很顽强的生命力，仍散发着它独特的艺术魅力。尽管当代篆书早已失去了实用价值，但他仍然以其珍贵的艺术价值吸引了很多书法爱好者欣赏它，学习它。在当代中国书协主办的书法展赛中，高水平的篆书参展作品总能见到，这说明篆书这一古老的书体在当代被很好的传承。

当代国展入选篆书作品

篆书是古老的文字，来自于我们祖先，他们通过观察世间的万物，而获得灵感，才创造出这些伟大的文字。这些文字中包含着天相地势、阴阳聚合。这些文字或象形、或会意，蕴含着深刻的寓意。

我们的祖先们通过对平衡、重心、对称、等距、匀称等体势上的把握，将篆书之美展现在形体中。通过避让、照应，顾盼等方式将笔画间的矛盾转化为艺术之美。这些篆书结构上的安排处理，将篆书的结构之美，展示得淋漓尽致，也处处体现着古老的东方哲学思想。

篆书的笔法，讲究中锋用笔，用饱满、圆润的线条展现篆书的高古和庄重。篆书线条柔中带钢、蕴含力量，充满质感，丝毫不显疲软虚垮。

篆书在笔画处理上，粗细变化不求明显，以匀称、典雅的线条形态来展现静态高雅的、略显神秘的篆书气质。在用笔的起收上，篆书含蓄内敛。可以说：篆书的优雅气质全靠笔画线条来展现。

在章法上，一幅好的篆书作品要自然整齐，字势流畅，间距合理，疏密得当。

总之，一幅好的篆书作品能让欣赏者感受到古文字的庄重气质，能让欣赏者感受到篆书优雅的形体结构之美和线条圆润流畅之美，能让欣赏者感受到篆书书法独特的艺术魅力。

我们要学习篆书，就要对篆书的基本知识有一些了解，要先学习一些古文字学，先学会认识那些古文字，然后才是动笔书写。在学习篆书时，也要像学习其它书体一样，临习一些篆书经典。

一般来说，学习篆书从小篆入手是比较好的选择，小篆结体工整规律，用笔圆转流畅。以中锋用笔为主，这些特点非常适合初学者。待学习有了基础，可以上溯甲骨文、金文、石鼓文等，去感受、领略大篆的古文字艺术魅力。

可供学习、临摹的小篆经典石刻有秦代李斯的《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《泽山刻石》、唐代李阳冰《城隍庙记》、清代邓石如《自氏草堂记》等等。