新版《梁山伯与祝英台》剧照

建团30年来，“小百花”先后出访了美国、德国、法国、西班牙、日本、新加坡、韩国等地，并多次前往港澳台地区演出和交流。

时至今日，茅威涛对“小百花”和越剧仍有着更大的理想。目前，她正在为“小百花”建构一个商业模式，“就算如果有一天政府不再扶持剧团，‘小百花’也仍然能生存下去。”

在“小百花”的三十年里，茅威涛做了七年的演员队队员，八年的副团长，十五年的团长。如今，茅威涛已到了“知天命”的年纪，对她而言，越剧早已从最初的兴趣爱好，变成了一份使命和担当，更是对自己生命的解读。“30年，我终于可以长叹一口气，可以给老师和前辈们一个交代了，对于小百花，我已经扪心无愧。”

茅威涛与“小百花”

茅威涛或许可算当今越剧界最为重要的艺术家之一了。这些年来，对于这位越剧界的风云人物，质疑之声屡屡不绝，茅威涛总是笑称自己“人到中年，不会再去愤怒，而更多地学会了平和”。师出尹派的她不仅继承了尹桂芳潇洒独特的唱腔，更继承了尹桂芳在艺术上孜孜不倦的探索精神，甚至因此还被同行褒贬参半地称为“一个不折不扣的改革家”。

从学习昆曲身段气质的《西厢记》，到大胆剃光头的《孔乙己》，直至引起不小争议的新版《梁祝》，每一部作品中，她总是尝试不同的艺术风格。尽管所有的舞台试验几乎都是毁誉不一，但这些年的越剧改革之路，她走得执著、从容而坚定。茅威涛在争议中强大，在创新中继承！

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