• 在原著中，这个墓其实只是一个局，而在预告片中也证实了这点，所以李淳风在墓中留下机关破解的方法，就再正常不过了，他就是要让有能力的人，破解机关进到另一个地宫里去，然后把他们带到另一个陷阱。

• 而悬魂梯、内藏眢这样的设置，是为了让机关之类更具有玄幻色彩；悬魂梯现实中学名“潘洛斯阶梯”，是一个有名的几何学悖论，指的是一个始终向上或向下但却走不到头的阶梯，可以被视为潘洛斯三角形的一个变体，在此阶梯上永远无法找到最高的一点或者最低的一点。理论上不可能存在于现实的三维空间；更多存在于艺术创作，《盗梦空间》中就曾出现过，创造封闭式循环的无尽之阶，也就是潘洛斯阶梯。

• 而内藏眢，《史记》描写秦始皇陵就写过“穿三泉，下铜而致椁”、“以水银为百川江河大海，机相灌输，上具天文，下具地理”，不完全属于杜撰，在某种意义上利用地下水和泉眼是有机会实现类似“永动机”这样机关的概念，但也仅存于理论上。

• 墓里的机关不是一开始就有破解办法，而是盗墓者在一次次盗墓过程中，一代代的努力中，积累经验，找到了自己的解决办法；并且时代在进步，科技在发展，盗墓者的工具也在升级，很多当时无法破解的机关，在现在可能已经不再无法解决。
• 电视剧的创作具有戏剧性，解谜过程也更具可看性，如果这是一个死局，直接水银淹没墓室，主角死亡，电视剧就没法拍下去，只能全剧终；而死里求生，则能让剧情瞬间达到高潮，带动观众的气氛，有了收视率，又能受到观众喜爱和好评，更有继续创作下去的机会，电视剧的目的也就达成了，而衔接故事的古墓机关设置就显得尤为重要。
• 真实的古墓机关给艺术创作提供了灵感，而结合真实历史的创作，既能给观众增添更多真实感和代入感，又给现实提供更多借鉴，两者相辅相成。

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