梨园界有句佳话：“《逍遥津》逼出了打金砖。”

京剧《打金砖》，是海派京剧大佬李桂春二十年代在上海与高庆奎打对台时，特地从一位汉剧老艺人处学来并移植为京剧的。该剧情节荒诞、生动有趣，是写刘秀昏庸酒醉、大*功臣的故事，李桂春在移植中特别留意技巧，以求剧场效果，特别是在最后的“太庙”一场中，他集中“跌扑”、“甩发”、“高台翻下”、“吊毛”等高难度动作技巧非常吃功。

李浩天先生曾经说过这场老的演法：开场上十个鬼魂，每人背一个幡，书星宿名与本名，在台上走队形。领头儿的是铫期、邓禹，马武最后单上，拿着金砖搜场。马武最后望上场门念：“紫微星来也，待我引他前来。”下场把刘秀引上来，刘秀一顿翻扑都是马武拿金砖拍的。

到刘秀唱“天地对我皆怨恨”后，马武用金砖把刘秀从桌上打下来，刘秀躺下就不动了。十个人到台口齐唱“二十八宿上天台”一句。然后刘秀领起，众人跟着一个一个上桌子下场，表示为上天复玉皇大帝旨。马武站在桌子上看着，最后一个是“金砖打死内侍臣”那个太监，然后郭妃追上，要跟着一块登天，马武一砖把她打下桌子，散戏。

因为唱做繁难，身体受了影响，李桂春向黄金荣三请调换戏码，不许，最后连摔五个“僵尸”忽地摔在台上，竟摔成轻微脑震荡，他最后一次的演出就是《打金砖》。从此，忍痛告别舞台，就“收”了不唱了。

而李少春先生秉承家学，将这个剧目加以修改，成了李少春先生的代表作之一。

李少春先生早年的《上天台》剧照

李少春尽获家传，《打金砖》唱摔更比其父精彩，每场必满。前半场《上天台》，以唱功为主，几大段二黄唱腔，唱得舒展熨贴，富有韵味；后半场的《太庙哭祭》尤其吃功。随着锣鼓声的催动，刘秀急促出场，左右遮掩，在西皮唱段中，一正一反接连翻两个“吊毛”，后面的“抢背” 走得利索，如同秋风吹扫叶落；“硬僵身”倒下时落地无声，并能使褶子的下摆干净利落地遮住脸部，不偏不倚，并且配合运用扎实的“甩发”功，唱完了马上翻，翻过了立即唱，令人击节赞赏。

李少春先生曾对人说：“我不怕《安天会》，也不怕《战太平》，唯独就怕这《打金砖》，摔完了唱，唱完了摔，您可知道那滋味有多难受啦！我就怕像我们老爷子一样，在这出戏上归了位。”他话语真诚，道出了心声。不过，话虽如此，解放前每赴外埠演出，前台老板要求打炮戏必是《打金砖》，也算是盛名所累吧！

谭元寿先生的《打金砖》在戏迷中是广受称赞的，《打金砖》并非谭门本派剧目，而是谭元寿向他老师李少春学习的，谭元寿先生回忆说：1980年的时候，我就想着恢复《打金砖》这出戏，1988年，在当时北京的吉祥戏院，那天的戏码上的就是《打金砖》。

在舞台上我一边唱一边翻滚，完成了吊毛、抢背等一系列高难度动作之后，再接着唱，唱腔又特别高亢激昂，观众就全都站了起来，像观看足球比赛时看到进了球一样的狂热叫好，然后跟着现场锣鼓点的节奏一起鼓掌，等我做完最后一个僵尸动作（戏曲中一种摔打功夫，演员往后一摔，像一块门板倒地，作为演员，不管功夫多深，依然摔得震心，年龄超过四十岁，就很难再做出这样的危险动作），台下观众的掌声和叫好声已经震耳欲聋，观众都不舍得走，幕布根本就拉不上，我只好一遍一遍地谢幕。

神仙教出来的徒弟不会差到哪儿去的。

名家徐荣奎先生爷擅演此剧，1957年徐先生带唐山团到北京的“广和楼大戏院”演出《打金砖》。多年以来，凡是演《打金砖》者全部都是走李少春先生的戏路子，但是徐荣奎艺高人胆大，在李少春的戏路中又增添了新的技巧，展示了几种不同的“硬跟斗”。

在表现刘秀因为误*大臣而惊慌失措，最后精神错乱的情景时，徐荣奎先生是在舞台上使用了几个不同的僵尸技巧，先是在平台上，继而在椅子上，最后上了高桌，连摔三个硬僵尸，没有助跑，全是干拔，直接翻摔，干净利落，用超凡的技巧表现了刘秀面对众大臣的鬼魂失魂落魄的惊恐样子。

当时北京很多京剧名家们都来到了现场观看，散戏之后，李少春对徐荣奎大笑着说道：“照你这样的摔法，非得把我摔死不可啊”，一句玩笑话，让两位名宿大家开心大笑。对于徐荣奎的出色表演，李少春、袁世海、李多奎等名家们都给予充分的肯定和称赞。

上世纪90年代的时候，张建国先生拍的一个《上天台》MV很新鲜。不仅扮相是穿帔戴九龙冠（这都是后来才知道的），唱词也多几句。在“王离了”第二句之后，多了“都只为那牛邈兴兵犯境，用诡计将皇兄困在边廷，多亏了小爱卿年轻英俊，*牛邈保皇兄得胜归程。孤封他平南王在金殿赐饮，郭太师在一边气愤不平。他二人金殿上言语不顺，次日里将太师剑劈在府门”八句。

在“永不戴孝保定了乾坤”之后多增了：“孤念你三个子二子丧命，孤念你只剩下一子霸林。孤念你幼年间，东荡西除南征北剿，昼夜*砍马不停蹄，费尽了心机。到如今二目昏花两鬓苍苍卿还是忠心耿耿”几句。

据传闻，老年间的“《上天台》有一八零八句”的长度，不过遗憾的是，现在不管哪个版本，都没有这长度了。