有资料记载，1959年周总理在上海开会期间曾经亲点李少春的《打金砖》观看，看后周总理对李少春说：“你演得很成功，把这位矛盾两重性的特殊历史人物，突出地、生动地表演出来。这是不是你父亲的传授？” 少春说：“这出戏我开始学自父亲，‘太庙’一场的硬功都是学自父亲。在唱功上，多宗余叔岩老师的唱法。”又有资料记载，上世纪三十年代初，山东有一位曾被周信芳赞为“北方怪杰”与“革新家”的京剧老生兼红生王泊生，曾组建山东省立剧院演出过《子胥逃国》、《打金砖》等改良京剧，上海百代曾灌过此两戏的唱片。这些资料说明，京剧前辈艺术家李桂春、王泊生等很早就编剧改良演过《打金砖》带《上天台》。

《打金砖》的前半部分是《上天台》，《上天台》是单纯的唱功戏，余叔岩、言菊朋、时慧宝等都唱过。李桂春在上海演《打金砖》先文后武，他的刘秀、金少山的姚期、林树森的马武，珠联璧合十分轰动。等李少春继承此剧，又有了很大的加工。李桂春在此剧的“太庙惊魂”一场只摔三个“硬僵尸”，而李少春又加入了“吊毛”“抢背”“倒扎虎”， 使武功更火爆。李桂春在此剧的“绑子上殿”一场唱“江阳辙”，而李少春改为“人辰辙”，使之接近“余派”唱法。（老的唱法唱“江阳辙”的多，现在我们从时慧宝，姚玉兰的唱片和录音中还能听到。）李少春还不局限于余派唱法，如“姚不反汉汉不斩姚在凌烟阁标名”，他从低行腔到“标”字一下子拔高，体现了他本人柔中有刚的行腔风格。所以后来《上天台》《打金砖》成为李少春的代表作之一，近年来文武皆能的学习李少春风格的演员趋之若鹜地争相上演过（有的改剧名为《汉宫惊魂》），如谭元寿、李小春、李光、马少良、李浩天、于魁智、杜喆、台湾李宝春、唐文华等。“言派”演员也争相上演过，如毕英琦、言兴朋、常东、陈圣杰、杨洋等，可以看作是继承言派的又一个突破。

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