第二名：王冬龄

中国美术学院教授，博士生导师，中国书协理事，浙江省书协副主席、中国书法进修学院副院长、美国明尼苏达大学客座教授。

王冬龄在书法界精彩不断，他的创作，频频在书画界引起阵阵波澜。在一次拍卖会上，王冬龄所作的一幅“乱书”作品，仅仅只有20个字，最终拍卖了27.5万元成交，平均一个字高达1.37万元。

2007年7月，他在中国美术学院体育馆创作了巨幅草书《老子》。这幅4.95米高、37.5米宽的巨幅创制，再次创下书坛纪录。

王先生提出，古人的书法是字与字、行与行都有间距的，而他却要与对人对着干，消灭这些距离，就形成了自己现在的“乱书”，反而让书法的艺术性更有意思了。

他的墨宝，您能认识吗？

第一名：王镛

现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、中国书法家 协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任等。

王镛如果不能排名第一，可就太委屈他了！

据王先生讲述，他悟出了篆刻的审美品质首先要“古”。群体的求新意识往往使审美丧失高格调，只因低俗的美本来就容易赢得多数受众的青睐，这在物质生活方式日益现代化的今天更突出了。 实际上，高古、古雅、古拙、古朴等等的对立面肯定是俗媚一类，属于大范围的审美群体。

“古”的审美体验源于大自然，因为先民的物质生活水平低下，故易与大自然融合亲近，现在人欣赏不来，也不觉得美。

他认为，一旦进入艺术的精神审美层面，“巧”虽然“新”，却一定近于“俗”，“古”却成了很难企求的高格调。

他的意思就是：咱们所认为的美，其实就是俗！

正因如此，他的名字曾一度成为丑书的代名词，有人说他是丑书的始作俑者，这从他的书法作品中来看，倒是名符其实。