第四名:沃兴华
华东师范大学历史学系教授,博士生导师, 上海市书法家协会副主席。
沃兴华认为:“写书法的古人,大多都是诗人和文学家,他们在写自己的诗句的时候,首先考虑的是释读层面的,要让别人认识。今天的书法家,已经不是传统意义上的文人,创作的时候,应该更加注意视觉效果。也就是说,书法欣赏,不再是阅读,而是视觉上的观看。”
按照他的意思,现在的书法,已经纯艺术化,跟字体无关。写出来的东西,别人认识不认识已经不再重要,最重要的是要有自己的特色。
他的这种想法成立不成立呢?鄙人才疏学浅,无法给出明确的答案。
第三名:曾翔
现为中国艺术研究院中国书法院办公室主任中国书法院展览馆馆长,北京大学、清华大学、中央美院等全国十六所大学特聘教授。
曾翔为了写大字作品,时常弄得满身墨汁,而且在写字时,往往还会大吼一声,后来许多网友便称呼曾翔为“吼书”。
曾翔的字,有的人叫它“儿童体”,有的人叫它“丑书”,也有的人叫它“狗爬体”,总之,曾翔的字与众不同,别具一格。
明末清初,著名的书法家傅山提出了“四宁四毋”,即:“宁丑毋媚、宁拙毋巧、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排”。在此基础上,以至催生了“以丑为美”的“丑派”书法,傅山也便成了“丑派”书法人的鼻祖。
说实话,曾先生的“守拙”这俩字,我基本看不懂啥意思,也猜不出是要表达什么内容。有一点可以肯定的是,确实够“拙”。