清乾隆 霁蓝釉艾叶形洗
先说元朝的霁蓝釉瓷器,虽然元朝是霁蓝釉的开端,且烧制的工艺已经成熟,已经做到釉色稳定、釉面不开裂的特点,但元朝存在的时间并不长(不到100年),遗留下来的作品较少,而且市场上多为仿制品,因此受到的关注并不是特别多。

明嘉靖 霁蓝釉梅瓶
明朝的霁蓝釉继承了元朝的工艺,在形制和工艺上都有一定的提高。明朝的霁蓝釉首推宣德朝,这一时期的霁蓝釉瓷器最大特点是里外都施满釉彩,且多为单一色釉(部分有白色印花),很好地证明了宣德时期对于霁蓝釉工艺已经掌握得炉火纯青。然而这一时期的作品相对较少,形制以盘、碗为主。宣德以后,明朝的霁蓝釉工艺渐渐下降,成化年间传世的霁蓝釉甚至一件完整的作品都没有。

明宣德 霁蓝釉留白凤纹碗
到了清朝霁蓝釉重新迎来了春天,霁蓝釉在整个清朝没有出现断代,尤其到了乾隆年间,霁蓝釉成了官方认可祭天瓷器的颜色,得到了极大的发展。清代的霁蓝釉不再只流行于官方烧制,很多民窑也有不少精品。这一时期的霁蓝釉较前朝不再是单色釉瓷,还加入了粉彩、珐琅彩等具有清朝特色的装饰技法,从而更近一步提高了清朝霁蓝釉瓷器的收藏价值。

清乾隆 霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶
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