清乾隆 霁蓝釉艾叶形洗

先说元朝的霁蓝釉瓷器，虽然元朝是霁蓝釉的开端，且烧制的工艺已经成熟，已经做到釉色稳定、釉面不开裂的特点，但元朝存在的时间并不长（不到100年），遗留下来的作品较少，而且市场上多为仿制品，因此受到的关注并不是特别多。

明嘉靖 霁蓝釉梅瓶

明朝的霁蓝釉继承了元朝的工艺，在形制和工艺上都有一定的提高。明朝的霁蓝釉首推宣德朝，这一时期的霁蓝釉瓷器最大特点是里外都施满釉彩，且多为单一色釉（部分有白色印花），很好地证明了宣德时期对于霁蓝釉工艺已经掌握得炉火纯青。然而这一时期的作品相对较少，形制以盘、碗为主。宣德以后，明朝的霁蓝釉工艺渐渐下降，成化年间传世的霁蓝釉甚至一件完整的作品都没有。

明宣德 霁蓝釉留白凤纹碗

到了清朝霁蓝釉重新迎来了春天，霁蓝釉在整个清朝没有出现断代，尤其到了乾隆年间，霁蓝釉成了官方认可祭天瓷器的颜色，得到了极大的发展。清代的霁蓝釉不再只流行于官方烧制，很多民窑也有不少精品。这一时期的霁蓝釉较前朝不再是单色釉瓷，还加入了粉彩、珐琅彩等具有清朝特色的装饰技法，从而更近一步提高了清朝霁蓝釉瓷器的收藏价值。

清乾隆 霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶

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