临摹
临摹方法其实很简单,就是孙过庭的察之者尚精，拟之者贵似十字箴言，要做到，只不过是初上手必须慢而准而已。很多人长期临不准，我提倡一比一临写，可能有些效果！
1、二王
米芾“方圆庵记”确有大王意味，但他在此前风格已基本确立，其形成当受欧阳询沈传师褚遂良等家影响，而此基调基本上贯彻始终。大王对于小王而言，予米的作用似乎并非主要的。因此“若无圣教打底”云云是未必然的。另外“；兰亭”因是唐人半临半摹，故与几本响拓的精确度还是有差距的，这就是我觉得学王不如从圣教入手为好的原因。
2、米芾
越易上手越易俗。我看学赵（赵孟頫）比学米更易俗。何故？因为赵平易近人，学者往往可以举一反三，所以貌合神离也就难免，乾隆即是如此。这种俗应归入平庸一类，尽管它还不是完全不堪入目。而浅层次的学米，弊端或许更多。米字个性强烈，点画跳荡，字势欹侧，而且带有一些特殊标记。初学者一般是知其然而不知其所以然的。如果盲目拼装，虽能一目而知出于米，但其俗恐怕只可说是恶俗得俗不可耐了。这两种表现不同，其俗一也，都是“且学一家忘一家”其实是不可能的。学什么就会不知不觉受到影响，所以先入为主尤其重要。红袖说得好。后博就是博采各家之长，但须防止乱采，风格离得太远的不能嫁接。有的书家就这样给毁了。
浅尝辄止所致。那麽如何医俗也就不言而喻。但必须强调读书知礼的重要性，因为书法毕竟不僅僅是技法层面的事情。
用笔
点画越长，越需要有变化，否则便失于单调。长横如此，其他亦然。按提按并使之波动，是常用的笔法。
用笔技法除普遍规律外，为强调节奏感加剧变化，解决造型的特殊需要，靠传统用笔方法显然是不够的。在这种情况下可以使用下面12种特技用笔，但不可滥用，初学者更不宜用。
1、摆笔
在书写大字的较长笔画时，为强调金石涩辣之味，可以在横划行笔时，增加上下移动，在竖划行笔时增加左右摆动，但都应增加适当的提按顿挫。
2、退笔
适用于中锋和侧锋，写大字较长的行笔可增加适当的退笔，能增加“屋漏痕”之感。退笔的方法是在行笔中，笔锋适当提按，断断续续加入较小的倒退动作。
3、跳笔
写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较*情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。王铎对这种笔法的运用是一个代表，可以产生气势和变化，给人以内含的力量。
