刘禹锡一向来都是很乐观的，少有靡靡之音。
即便是心有哀怨，也不会直接表达，往往会托物言志，让别的事物去承担他的忧伤。
潇湘竹，从名字里就带着泪水。
《博物志》记载，舜帝南巡，死于苍梧，葬于九嶷，他的爱妃娥皇、女英闻讯后赶至湘水边，哭泣悲甚，其泪挥洒在湘竹上，留下斑斑泪痕，遂成斑竹，她们也就自投于湘水，成为湘水女神，亦称“湘灵”。
写这首词时，刘禹锡正贬官在朗州，与屈原流放湘西相似，所以这里的“楚客”实是作者以屈原自喻，将湘妃、屈原和自己的哀怨，联系在一起。
在他的想象中，湘灵鼓瑟必然极为哀怨，特别是当夜深人静、明月高照之时，楚客徘徊于潇湘之滨，在伴和着潺潺湘水的悠扬琴韵中，细细领略其中滋味，更是凄切到了极点。
12
更漏子·柳丝长
温庭筠 〔唐代〕
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
温庭筠的笔下，多是婉韵柔媚的闺阁女子。
她们带着怀春的心情，懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。独倚望江楼，肠断白蘋洲。
白日懒起，夜里却失眠。
玉炉里散发出缕缕薄烟，烛火在霭霭烟雾中摇曳。
她边燃烧红烛，边落下一滴滴泪，泪水和烛油融合在了一起，让红烛红的更鲜艳了。
思念里的夜，似乎格外长。就连枕被，也一片寒凉。
漫漫长夜，因着一缕相思，觉，都变得稀薄，梦，都变得可怖。
滴答滴答，想是苍天被这女子浓浓的思恋所感染，竟也不自觉的落下了“眼泪”？
“泪滴”一滴一滴，打在窗外的梧桐叶上。梧桐叶因一时承接不了如此暴烈的雨滴，竟纷纷在雨雾里摇头晃脑，欲躲还藏。
那思念，比这雨滴还密集的多，她又该怎么躲开呢？
13
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
薛昭蕴 〔唐代〕
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，
整鬟飘袖野风香。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，
燕归帆尽水茫茫。
薛昭蕴是晚唐主动写词较多的文人了，和温庭筠、韦庄一样，他善于观察闺阁女子们思念戍边郎君的小心思。
许是晚唐征战较多，内地也多了许多“悔教夫婿觅封侯”的少妇们。
渡头秋雨绵绵，水边长着紫红色蓼花，沙滩上鸥鸟行迹成行。
而在秋风秋雨中站着一个盛装的佳人。
她站在水边，愁眉不展，低头不语，心事重重立在渡头，又不要摆渡放舟，使船夫实在为难。
在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有江水茫茫。
她每日这么盛装出席，只为了心上的人，能第一时间看到最美的她。
只是，那一天要等多久呢？她不知道，从杨柳依依到雨雪霏霏，她就一直这么等啊等啊……
以上是和大家分享的13首唐代的词作。
可以看得出来，唐词和宋词相比，篇幅精小，主题也多是儿女情长和游玩赏乐。
这种柔软婉约的风格，也经由五代的继承，延续成宋词的基本格调。
可以说，没有唐代词作的定音，也很难开创宋词的“一代之文学”。
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