（Boy'z在2004年推出专辑《Boy'zone 男生围》）

聊到这首歌，关智斌难掩自己对歌曲的中意之情，分享了更多关于这首歌的细节：「《眼红馆》对我来讲是很有意义的一首歌。不过想讲一个趣事，就是这首歌当初没有想过派台。那为什么会叫《眼红馆》呢，是因为当时我们有一只专辑叫做《男生围》。《眼红馆》是我自己一首独唱的作品，那时候派台都是組合的一些作品，之后如果他们觉得反应好，就会派上去电台。实在没有想到就这样，《眼红馆》刚好误打误撞成为了我关智斌人生里很重要的一首歌曲」。

一次阴差阳错的派台，却引发了后续不可预料的发酵和成绩，恰恰都论证了市场导向下的大众选择——观众对《眼红馆》的中意，让Kenny拥有了第一首大热的Solo作品。而这次成功试水，也为他之后Solo发展的第一次“出走”埋下了关键的一笔。

2005

在采访中聊到2005年时，关智斌直言这一年自己真实地感受到“迷茫”。相比于最开始组合出道的兴奋，这一年从组合过渡成为一个Solo歌手，关智斌感受到很多压力和困惑，“出走”本身，都不是一件容易的事情——它意味着需要一个人去面对所有竞争，一个人去面对其他人和外界对他的期望，迷茫都成了那时候他需要面对的课题。

但即便迷茫，这一年对Kenny而言又是重要的。推出两张唱片《Oncoming》与《Musick》，有了诸如《先知》、《分手不要太悲哀》等更多代表作，也拿了一些个人的新人奖。重新出发的关智斌，在作品里有了更多表达自我想法和态度的机会。

（关智斌在2005年推出个人专辑《Oncoming》）

显然，两者都有着明显区别，见证了不同面向的关智斌。组合之间是磨合和适应，个人之间则是选择与取舍。Kenny同我解释道，「做组合的时候，可能因为大家要协调，性格和目标综合起来，有段时间是一个偶像团体组合，所以我们的歌是偏向于商业的。但真的到自己做歌手的時候，你反而可以注入好多自己的想法、自己的创意……放在你的作品里面。我很庆幸公司他们在我出这张专辑之前，给了我三个月时间去新加坡那里去学一个声乐的课程，返回来再去做我的第一首主打歌《分手不要太悲哀》和《先知》这两首歌，我现在听回去都觉得音质、质素都好好，我都很得意，我现在仍很中意这两首歌曲」。好的作品，常常都是经得起推敲的。即便时隔18年之后，仍然是歌手心目中的饮歌。

2006

如果说2005年的第一次“出走”揭开了关智斌在音乐旅途上踏出的重要一步，那么2006年的《寻找美惠》更是强化了这次“出走”的内涵。用关智斌自己的话来形容，「那一年有个很明显的想法，就是想要寻找一个新的自己，再见过去的自己」。这些都通过音乐达成表达，构成了阶段性的分化。

关智斌在采访中讲起了这张专辑的一些溯源，「“寻找”在这个时候像是自己的一个心态，代表了我一个寻找的过程。但“美惠”只不过是个代名词，你可以寻找你的梦想，你可以寻找你自己的一个态度，其实都可以。这张专辑是我去日本这个地方拍摄的，所以就用“美惠”这个比较日本女仔一点的名字，专辑直到现在我都很满意。它做得比较偶像化，除开歌曲之外，它是我自己第一本个人写真集。当时的销量很不错，是对我而言很重要的一张专辑」。

与之同时，在专辑与歌曲的设计上，专辑名《寻找美惠》与主打歌《再见美惠》都形成了一种情感表意的区分，在文本性上强化了主题的概念性。「《再见美惠》好似在说我要放低组合的身份去“再见美惠”，我要踏出一个新的旅程。同时，《再见美惠》的开头四支歌都是一个四部曲来着，它是一气呵成的。本来最开始想要做一个爱情故事的微电影，因为第一首派台歌《再见美惠》讲分手，《东京特急》是在一个车站上继续寻寻觅觅、比较患得患失，接着第三首歌《玩泥沙》是说好纯洁的、无杂质的感情，到最后一首《红白蓝》是一首编曲有一些婚礼进行曲的感觉」。这样的四部曲，让《寻找美惠》在作品属性上连贯而包容。

当然，关智斌更是在这几张专辑中开始有意识地建立起自己的创作者画像。之前就有填词的他，本身就很中意写歌词，这次更是参与了其中三首歌的填词，在创作上的笔耕不辍，表达出自己不同阶段的态度和想法。

2007

同样是在作品里明晰概念来打造专辑，2007年推出的《In Progress》是一张概念专辑。当然，关智斌最新的一张专辑也是概念专辑，他通常会在每张专辑里面放置自己想讲的东西，想表达的态度，好似作文有大纲那样，专辑都有一个氛围让大家进入其中。

这张专辑的特色也是如此，有很多书名在里面。除了《预言书》之外，《我看比利》和《无字天书》都和图书有关，整张专辑融合了书籍的概念在其中。

（关智斌在2007年推出专辑《In Progress》）

其中的一首《预言书》，更是成为了关智斌《眼红馆》之后最可以代表到他的一首作品，伴随着歌迷一同成长，歌词中的“时光机”也成了2023年巡回音乐会的主题。

关智斌同我解释道关于这首歌的故事：「《In Progress》这张专辑，《预言书》是第一主打歌。这首歌应该是我二十多、还没有三十岁时候推出的，它很有意思的一点是讲你要放低现在的玩具，你现在要学会去面对社会一些现实的残酷，经过一些洗礼，你必须要长大。这支歌比较特别的是，在你不同的阶段唱，会有一个不同的感受和感觉。例如我当初唱与我现在唱，可能已经有另外一份感触了」。

2008

如果说从组合到Solo是关智斌的第一次“出走”，那2008年从歌手到演员身份的转变，则是关智斌的第二次“出走”，也是解锁自己可能性的一次重要开端。

在这一年开始，关智斌放缓了音乐的整个计划，将重心慢慢转向拍电视剧和电影，留下了很多属于关智斌的角色。「2008年开始有一段时间没有推出专辑，是因为我觉得那段时间有一点点瓶颈，我不知道要怎么去继续歌手这条路，我会思考人生的选择，考虑是不是应该尝试下其他方面，去其他地方看看不同的风景，或者去改变下路线。我会想着再回来继续做音乐的时候会更加成熟一点，能有更好的作品出来。所以那一年开始，我就慢慢去开始影视方面的工作」。路线的调整，紧扣了关智斌在人生路途上的又一次“出走”，当视野渐入开阔、在影视方面开始新一轮的积淀后，出走都是为了更好的归来。