高夫放弃版权之前，市面上印有终末之诗的商品早已数不胜数

“该醒了。”

发生在终末之诗上的这则“喋喋不休”的故事，和今年以来游戏业界的几起经济纠纷遥相呼应。例如，《极乐迪斯科》的主创向ZA/UM工作室的现任所有者发起诉讼；《猎天使魔女》的前任声优嫌白金工作室报价太低呼吁抵制系列新作。

与这些案例不同的是，高夫没有提出商业诉求或发起抗争，他也完全不希望和微软打官司。他仅是想给出一种优雅的解决方案，没人会因此受伤，《我的世界》游戏本身也不会受到任何影响。

诚然，高夫身为作家，他的博客文章中含有大量意识流的晦涩描述和主观论断，难听点说，无法排除他在故事中单方面美化自己的嫌疑。他为了向他口中的“宇宙”寻求答案，故意服用毒蘑菇的行为，更不值得提倡和模仿。

然而佩尔松、曼尼和微软都没有就高夫的文章发表任何评论，这或许验证了高夫叙述的真实性，抑或只是他们并不在乎，毕竟没有商业纠纷发生，除了高夫自己，“没人因此受伤”。

高夫个人不希望读者指责佩尔松和曼尼，或者和这件事相关的其他人。“他们只是在遵守资本主义规则，我们很多人已经内化了这种规则，就好像它们是自然法则一样。”

可是在那篇文的结尾，高夫话锋一转，回归现实议题，将最不留情的话语送给了这套规则，以及“迪士尼、索尼、环球影业、微软”等“对艺术家不友好的公司中间人”。

他认为，富有的公司和贫穷的艺术家之间存在巨大的权力不平衡，公司能够轻松剥夺艺术家的版权，并让艺术家保持贫穷。版权法本是为了帮助艺术家谋生而引入的，却一直在被这些公司扭曲，沦为合法破坏艺术家生活的工具。艺术家们自愿利用自己的时间工作以补贴公司，赚到的只是贫困水平的工资。

想要解决这个问题，需要艺术家与受众建立相对直接的联系，从而排除大公司的干扰。高夫对那些“由热爱艺术家的人建立的”小型平台推崇备至，例如他正在使用的Substack博客、像Patreon等允许粉丝直接给艺术打钱的平台，以及Kickstarter这样的众筹站点。受众通过这些平台资助艺术家，便能让他们获得更多收入，“行善的力量至少增加了十倍”。

这个倡议无法应用于终末之诗，但高夫最终对终末之诗所做的事情，和他的倡议共用同一条原理：将艺术从单方面剥削的公司经济中脱离出来，转入互惠互利的礼物经济。

高夫在文章末尾留下了付费订阅与资助的链接

高夫的博客文章发布后，他的电子邮箱和推特私信涌入了海量的消息，愿意付费订阅高夫Substack博客的读者也翻了三倍。为了像他说的那样“回应来自人们的爱”，至本文截稿前，高夫仍在逐一回复来自四面八方的留言。

——“你确实做到了（解放末地）。”

——“是啊。”