原作者：，译者：Urunamo
2010-2014随心游玩（以及创造）任何游戏
多年以来，游戏业都被几家大型开发商牢牢捏在手中，而在本世纪的第二个十年里，这个行业终于迎来了大众化的曙光。
游戏线上销售蓬勃发展，其中 Steam 占了市场的大头。2012 年绿光（Greenlight）系统[1] 推出后，每一个开发者都有机会让他们的游戏登上 Steam 平台，或者说至少可以朝这个方向努力。2013 年，Steam 又推出了“抢先体验”（Early Access）服务，这使开发者能够售卖仍在制作中的游戏，以此募集资金、完成开发。
众筹同样为许多开发者铺建了一条逐梦之路。仅仅 Kickstarter[2] 一家就表示有过万款游戏在其平台上完成集资。游戏引擎以及主机开发工具也变得便宜不少，有些时候甚至会免费赠送。
手游和独立游戏一并崛起，改变了人们对游戏定价与销售方式的看法。均价大约 60 美金的 3A 大作仍然是热门之选，不过也有许多人将 5-10 美金的低成本独立游戏和 20 美金左右的中型游戏收入囊中。放在今天，这似乎稀松平常，但其背后实际是一条漫漫长路：哪怕在 2009 年，Runic 将《火炬之光》（Torchlight）定价为 20 美元时，大众也还认为这是项激进大胆的策略。
种种因素影响下，一个有意思的 2D 独立游戏赚取的利润可能会和一部价格高昂、技术先进的 3D 大作旗鼓相当。此时，数年来一直高耸于游戏业面前的金钱门槛已然倒塌。
海外市场[3] 和我们的距离也更近一步。直到 2012 年，第一部《黑暗之魂》（Dark Souls）才在大量玩家的请愿下移植到 PC 端，不过很快人们就能在 Steam 上看见日本主流工作室的作品，以及《露塞提娅：道具屋经营妙方》（Recettear）[4] 和《片道勇者》（One Way Heroics）[5] 这样的独立游戏，而这一切都归功于一批新兴的本地化公司。
结果，每年发售的游戏越来越多，每部作品就更难到吸引到人们的注意力，有些人将这种现象称为“独立游戏泡沫”或是“开闸泄洪”。这最终导致很多游戏发行后因无法盈利而很快关停。玩家也往往颇有怨言，因为不少开发者也通过 Kickstarter 或者 Steam 的“抢先体验”筹集资金，最终却没有真正完成开发，只留下一片埋葬着无数烂尾游戏的坟茔。
尽管如此，和 2000 年初的游戏发行荒相比，这一转变还是喜闻乐见的，因为玩家此时的选择之多前所未有。
现在，一款游戏可能是一个独立制作人的心血，也可能是中型工作室或是 3A 大厂的作品；可能来自美国、欧洲，也可能来自日本、中国、南美和非洲；开发者可能是专业程序员，也可能是由免费开发引擎助力，独具匠心的业余人士；开发目的可能是追求情怀，也可能仅仅是想探索新事物。
说真的，这是多好的一个游戏时代啊。
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1 译者注：绿光系统于 2012 年推出，用户可以通过投票来决定哪些独立游戏能够进入 Steam 商城。2017 年，Valve 关停绿光系统，并推出 Steam Direct 作为替代。
2 译者注：Kickstarter 于 2009 年在美国成立，目前是全球最大的网络众筹平台之一。
3 译者注：显然是相对西方而言。
4 译者注：日本同人游戏开发商 EasyGameStation 的一款模拟经营 RPG 游戏。
5 译者注：日本独立游戏开发商 SmokingWOLF 的一款 roguelike RPG 游戏。
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无主之地
Gearbox Software, 2010
Windows, OS X, PS3 和 Xbox 360
原作者：SY，译者：Shimakaze
如果你让一个路人来描述一下一款《无主之地（Borderlands）》系列游戏，他们提到的第一件事大概就会是游戏中的喜剧效果和纯手绘的艺术风格。这些特点让这个系列拥有了极其独特与引人注目的视觉效果，并使其在为数众多的射击游戏中脱颖而出。
奇怪的是，这些属性基本上都是在发售前才添加的。最初版本的《无主之地》，开始是以作为一款较为硬派的游戏来开发的，并且有着严肃的艺术风格。直到开发的最后几个月，《无主之地》才成为我们现如今所熟悉的样子。这是一个其核心属性直到最后时刻才形成的游戏，可想而知，它必须要克服巨大的来自内部的压力才可以做到。
在《无主之地》中，你会扮演四位秘藏猎人（Vault Hunters），也就是外太空寻宝人中的一位，在潘多拉（Pandora）星球中追求财富与荣誉。挡在你面前的，是一群永无止境的疯子强盗，本土动物和*手机器人。每一个秘藏猎人都有自己的一套力量体系，适合不同的游戏风格。有些适合高风险的近战，有些适合使用远程武器，还有的则更擅长在联机中为队友提供辅助。
