相识半个世纪的艺术伙伴就这样走了，京剧名家、导演高牧坤感到深沉的失落。

高牧坤与李世济相识于1965年，共同经历了文化大革命，“文革”结束后相继调回国家京剧院，一起排戏、一起演出。半个世纪的风雨、半个世纪的交情，李世济的艺术、为人都给高牧坤留下极其深刻而美好的印象。

“有人对世济大姐的艺术有微词，甚至说她是票友，这种看法是不对的。”

高牧坤说，李世济是程派创始人程砚秋的义女，从小随程砚秋练功、学艺，对程派艺术的核心、精髓，李世济有非常深刻的领悟和传承，并融入自身的感悟和创造。上世纪80年代，李世济让程派再度红遍了大江南北，吸引、培养了大批年轻观众，创造了程派的辉煌年代。“世济大姐是学医的，水袖、身段练得或许不如科班演员多，但她对程派声腔艺术的继承、发展、创新有目共睹，达到了极高的境界。她自己也听到过对她的质疑，但她从不争辩，更不气馁，用精湛的艺术当做对质疑的回应。《文姬归汉》中‘送儿女，足陷风尘身披霜’的情真意切，《蝶恋花·答李淑一》的饱满情感、爆发力、臻于化境的气息控制等，非大艺术家不可为。

但凡有所成就的艺术家，总是能把深厚的艺术功力和自身的特色完美结合，在高牧坤看来，李世济正是这样的艺术家。“上世纪五六十年代，世济大姐跟他的爱人唐在炘大哥共同移植、创作了新戏《陈三两爬堂》，这出戏有传统戏《三堂会审》的影子，又有所发展，难度很大，她的演唱声情并茂，征服了观众。当时四大名旦等前辈名家都还在世，她就已经这么红了，可见她的艺术功力。”高牧坤说，李世济与唐在炘一道，丰富了程派的音乐，功莫大焉，“我们过去常开玩笑说，世济大姐的伴奏是一堂小民乐队。”

中国评价艺术家有一条极高的标准——德艺双馨，高牧坤认为，李世济做到了这一点，“世济大姐是个有情有义的人”。高牧坤与李世济共事多年，李世济对同行的帮助、周济，高牧坤见了太多，最让高牧坤印象深刻的，是当初李世济帮助京剧名家杨秋玲捡回了一条命。

那是许多年前的事了，当时杨秋玲病重入院，那家医院的医疗条件不理想，杨秋玲生命垂危，她的爱人找到了高牧坤帮忙想办法，高牧坤第一时间打电话给李世济求助。“世济大姐接到电话，二话没说就驱车从距离很远的家中赶来，到了医院立刻帮忙联系相关领导，安排换医院、急救，才挽救了杨秋玲的生命。”高牧坤说，“都说同行易相轻，但世济大姐是个‘大写’的人。

李世济挽救了杨秋玲的生命，却没能留住自己的儿子陪伴晚年。中年得子、老来丧子，这对为人父母者的打击不言而喻，唐在炘因此卧病，腿不能行。这时候，李世济找到高牧坤，“咱们给老唐办场晚会吧”。那场晚会上半场演出程派传统作品，下半场演出李世济和唐在炘创新的作品，晚会结尾，用升降台把行动不便的唐在炘升到舞台中央。高牧坤说：“除了这场晚会，我还帮世济大姐举办纪念程砚秋先生诞辰100周年的晚会，我目睹了她对义父、对爱人的情义，不能不动容。”同时，李世济的坚强与从容也令高牧坤敬佩，直到今年初住进医院的前几天，李世济还在为弟子说戏、排戏，思考着改进、创新。“世济大姐再困难、再痛苦，也没耽误过剧院的事、艺术的事，她把一辈子都献给了京剧。”高牧坤说。

梅葆玖驾鹤未远，李世济又与世长辞，京剧界接连痛失艺术大家，这是重大的损失，高牧坤既痛心又忧虑。“名家西去，技艺难存，京剧今后的发展怎么办，我们必须思考。”高牧坤说，“我怀念两位艺术大家从艺、为人的准则，也以此激励自己，多为京剧做些事。”

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