杨静荣经常说低温容易变色，高温不会变色。事实则是正好相反！:
图77.1.故宫藏越窑的变色
图77.2.法门寺秘色瓷颜色变色很少
图4.2.法门寺藏较低温度烧成的秘色瓷变色较轻
2016年的 一次央视《一锤定音》鉴宝节目里，一位天津的嘉宾带来一只放在家里釉面产生了变色的花瓶。对于瓷器改变颜色这件事，央视权威杨静荣专家声称：“这件瓷器是唐山窑烧制的，唐山窑烧成温度太低，所以才会产生变色问题。景德镇窑烧制的瓷器温度都很高，一千三百多度，肯定不会出现变色现象。温度高了两千年三千年也不会改变颜色”。果真如此吗？
1、高温烧成的越窑瓷器严重变色
越窑瓷器创烧于东汉，离开我们已经有一千九百多年了。根据科学考证，越窑烧成温度是1250~1300℃。因为温度较高，早期越窑瓷器釉层非常薄，只有0.1mm左右。烧成后的釉面是什么颜色呢？晚唐诗人陆龟蒙诗句“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”说到越窑釉面是“千峰翠色”。何为“千峰翠色”？陆龟蒙是南方人，南方的千峰就是郁郁葱葱的“深绿色”。但是，我们看到的越窑瓷器没有一件是深绿色的，都变成了灰色和棕黄色，如图77.1。为什么呢？我们曾经提到过，早期青瓷釉色因为二次氧化而显著变化。也就是釉层里青色的氧化亚铁和铁在空气和潮湿环境中被氧化（生锈）成棕黄色的三氧化二铁（铁锈）。
2、低温烧成的“秘色瓷”变色更轻
越窑中有一个品种，叫做“秘色瓷”。其烧成温度是1150℃。温度低就会产生分相釉，其青色包含了散射，而散射只与分相釉里分散相的颗粒大小有关，与是否氧化铁氧化亚铁无关。因为年代久远也不可能改变分散相颗粒的大小，所以颜色没有什么变化，如图4.2.。这充分证明，温度低比温度高反而更不容易变色。眼学专家鉴定为什么总是与事实相反呢？这就是眼学鉴定不依靠科学，而是凭眼睛看看、然后主观地想象一下，就乱下结论。
同样的道理还表现在烧成温度低的汝窑瓷器上。汝窑烧成温度不超过1200度，其天青色属于散射的物理色，例如图77.3.的汝窑八角龙枕杯。
图77.3.汝窑瓷器变色甚微
图77.3.汝窑瓷器龙枕八棱杯，因为其釉色是由分相釉的微粒大小决定的，时间久远也不会改变颗粒大小，所以不易改变散射形成的天青色。
另外，烧成温度越低，釉粘稠度越大，烧成釉层就越厚。釉层越厚保护釉里着色剂免于二次氧化变色的能力就越强，也就是氧气和水分越难以接触到釉中着色剂微粒。釉色影响就不很显著。
3、温度越低釉层越厚就越能减轻二次氧化变色
4、景德镇窑烧瓷并非什么品种都是温度高
根据工艺需要，景德镇也大量烧过1150℃左右甚至于更低的瓷器，例如元代的“卵白釉”、明代的“甜白釉”均低于1200℃。杨静荣说景德镇窑烧制瓷器温度都是一千三百多度，不符合客观事实！严重误导观众和收藏大众。
5、烧制温度低的散射颜色瓷器最不容易变色
烧成温度比较低（1200℃以下）的汝窑瓷器，以其美丽的天青色，“历久弥新”难以变色。官、哥、钧、汝和中期龙泉窑没有一种烧成温度是超1230℃的。它们都属于分相釉瓷器，釉色都是分散相颗粒散射形成的。
也就是说，最不容易改变的釉色，恰恰是烧成温度低、产生分相釉、分散相颗粒散射形成的釉色。反而是温度越高就越不能够形成分相釉，因而越容易接受二次氧化的釉色改变。与权威结论正好相反！眼学鉴定标准总是与客观事实相反的。
杨静荣专家所谓的景德镇烧制高温釉都是一千三百多度；唐山瓷器烧制温度低就容易变色；温度高了两千年三千年不会改变颜色的理论和说法，是严重地违背基本的科学和工艺常识，也是完全不符合中国古陶瓷历史和客观存在的。
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