由唐喜成先生所创立的豫剧生角唐派曾经创造了须生泰斗的梨园神话，但唐先生之后，虽然以贾廷聚等为代表的唐派弟子们遍地开花传唱经典，但总有一种大厦难支的感觉，有一种“无可奈何花落去”的感伤。贾廷聚也有着须生泰斗的美誉，晚年仍四处奔波传艺，广收门徒，但整体上唐派已今非昔比了。

袁国营是唐喜成的第一门生，有“小唐喜成”之称。国家一级演员，工作于省豫剧院一团，是一团货真价实的台柱子。虽然久闻大名，但袁国营的大戏却听得不多，多是些唱段，前些年他出了不少的唱段，音质画面都很不错。但唱段子跟演大戏完全是两码事，不可同日而语。后前两年北京展演月是一团上演了由袁国营领衔，青年演员李娜、张惠、杨杰等主演的《三哭殿》，这出火遍神州的唐派名剧再次点燃了京城的激情，也让我真正领略了袁国营的精彩。之后又看了他带队青年团演出的《穆桂英下山》，其实这出戏唐派应该称之为《辕门斩子》，但往往旦角名头更大，更出彩，所以建国后就直接成了《穆桂英下山》了。

而最近更新了袁国营两部唐派大戏《血溅乌纱》和《南阳关》。这应该是袁国营近期录制的，质量上乘，画面清晰，而且扮相、武打、唱腔都中规中矩。唐派声腔高亢激昂、清越悠长，像月色下的缓起的长笛，或舒或展，有张有弛，听起来格外舒服。之前听贾廷聚及其弟子们演绎《血溅乌纱》的多些，这次听袁国营的才真正有正宗唐派的感觉，那种感觉真的很奇妙，与唐喜成老先生的音色很像。而且袁国营的《血溅乌纱》长达三个小时，比其他演出本都长些，故事的叙述更加完整，像苏兰君的身世交代的更加明晰，程夫人人物的刻画也更有深度，但通常所看到的苏兰君这个角色是有些突兀的，她是雪夜秉烛审案卷时突然冒出来“苏玉珠是我父”的，而袁本中在这之前铺垫了苏兰君的一大段唱腔，将她的身世、情绪都交代得很清晰。因为偏爱《血溅乌纱》，所以这出戏也是唐派戏中个人听得最多的一出戏，里面的任何唱段都耳熟能详，袁国营的表演恰到好处，将严天民这一为民请命的清官形象刻画的入木三分。他对赖贾二犯的恨与对夫人和自己的恨，虽然同是恨，但层次明晰，情绪完全不同。这出戏在程夫人的刻画上很好，而且将夫妻之间的那种情深意切、生死别离一刻的悲愤难舍都表现了出来。这里也顺带说一下程夫人的扮演者李娜，这是一位很出色的青年演员，《三哭殿》里的公主、《桃花庵》中的陈妙善、《南阳关》中的伍夫人，师从豫剧名家范静。范静曾与唐喜成、贾廷聚、袁国营等配演程夫人，李娜的程夫人身上很顺，而且唱腔很舒服，表演得体，将程夫人的善良体贴、贪心悔恨、誓死护夫都表现的很好。

但这出戏也有点问题。一是感觉青年演员的戏味儿越来越淡了，像郝俊杰，功架子很漂亮的一个武生，但寥寥的几句唱感觉很浓的歌曲味道。二是司红彦饰演的赖知县，他是武生吧，这次却以文丑出演。个人感觉文丑应该是油而不腻的，但司红彦的这个丑感觉干了些，丑的那个味道少了些，所以在夜审中，他与严天民剑拔弩张之时，总感觉他身上有些松。本来二人之间的斗争是很激烈的，你来我往，一刀一枪，将赖的黑挖了个底儿掉，也将严的愤恨张到了最高潮，那个牙功真的是一绝，其他戏里都很少见，也不知道为什么那么多新编戏怎么就看不到一些传统的好东西。宋子根前两年排了清装戏里面用了牙功，也很出彩。

《南阳关》之前只看过唐喜成先生的版本，其他人未见全本，贾廷聚也只听过那个名段“西门外放罢了催阵炮”，但贾廷聚将这个名段的唱词改掉了，个人觉得是败笔，改得不好，不如唐先生的唱词。袁国营的便是唐本。司红彦的伍保架子很舒服，李娜的伍夫人也很出彩。

两出戏都是袁国营带一团青年演员演出的，但整体而言，中规中矩，非常舒服。一团的传统戏还是很有实力的，个人感觉省团的四个团应该有所侧重，把各自优势发挥出来。一团的常派戏、唐派戏都有传统，希望能够坚持传承下来。