经济实力也是不容忽视的一点，身为皇子从不会有囊中羞涩的时刻。现实时空里，他能动员密卷档案帮小薇画建筑设计图；古代时空里，他能发挥权势特长，尽可能地护她周全。
这不就是我们在线做梦，却求而不得的二十四孝男友吗？
倘若近乎完美的十三阿哥是现实剧中的男主角，那么观众自然不愿相信，潜台词是“我身边怎么没有这样的男人？”
但当这个角色是300年前的阿哥时，观众只会因距离而产生朦胧的美感，内心仍存有幻梦“这样的男人不是没有，只是不在我身边而已”。
《梦回》的十三阿哥，和许许多多的古偶剧男主角一样，无疑都是当代女性的理想款男友，是女性凝视下的完美产物。
正如男性主导的作品中，女性成为*的象征；观众群体大多为女性的古偶剧中，男性亦是理想的折射。现实情感生活的无尽遗憾和巨大缺口，都在我们追剧中，得到了虚妄但美好的补偿。
03 现实困境，自我映照
古偶剧的时代背景离我们很遥远，但剧中呈现的问题却契合当下女性的需求。
最近有一部电影，叫《82年生的金智英》，故事平平淡淡，却引发极大的争议，它所探讨的男女社会差别待遇问题，戳中了许多人的心声。
若时间往回倒退几百年，女性群体的弱势地位则更加明显，毫无话语权和自主权。可古偶剧里，总有一些超越时代的女性，勇敢追求自由与平等。用几百年前的事端折射现实生活中的困境，同样能引起观众的共鸣。
《大唐荣耀》中的江南才女沈珍珠虽是一介女流，却心怀社稷苍生。她甘愿在战乱时与百姓共进退，身处东宫也始终坚守家国大义。
如果说沈珍珠是古代女子的自我意识觉醒，那么《步步惊心》里的马尔泰若曦和《梦回》里的小薇则是深受现代教育的影响，锐意抵制了封建王朝那套男尊女卑的潜规则。
