在此过程中，对手，一般是装模作样、西化且富裕的伪善者。这个简直贯穿一切漫画。

比如大雄要追求静香，总要搞定炫富狂魔小夫；小新总是帮助美伢搞定各色炫富阿姨，帮助班主任搞定玫瑰班班主任；反过来，平民女主角比如《交响情人梦》的野田妹，也需要搞定多贺谷彩子和孙蕊那些高高在上的隐藏情敌。

但这点敌我矛盾，在小丸子的故事里是被软化的。常见的是：花轮又炫富了，又矫情了；但面对小丸子的率真，花轮摆了一半的造型忽然垮掉，开始“呃，不对呀，剧情不该是这样的呀”这类懵懂姿态。

我很喜欢这种处理法——毕竟，都还是孩子。

世上没有那么多，针尖麦芒必须你死我活的事。

成年人的时间太多蝇营狗苟，这时候小丸子的家庭小院，小新的双叶幼稚园，老友记的咖啡馆，同门客栈的后院，总会让人在某些时刻短暂跳出世俗的苟且。嗯，虽然明天醒来依旧是这操蛋的人间，但咱们至少治愈过，不是嘛。

#3

凡人比肩神明

1979年，这一年，电视游戏开始崛起，游戏机和无线遥控车抢走了小男孩的注意力，机器人变得不再流行。日本动画界迫切地需要一个新的作品来抢回机器人玩具的市场。

这时，一个奔四的光头动画导演感觉变革时机已到，他准备了一份企划，他要做一个真正的、自己想做的故事。

他叫富野由悠季。富野由悠季拿着这份企划书找到了漫画家安彦良和，结果对方看过企划后，凝重地对他说：“你的故事，早了世界十年。”

富野由悠季回答：“那就让世界前进十年好了。”

也对，那可是昭和啊，日本人买下半个地球时代。