新闻报道的时间并没有电影中那么复杂，农民工抱着“活要见人，死要见尸”的乡村朴素观念，试图把老乡的尸体运回老家，但是在火车站被警察发现，一路历尽艰辛的尴尬，警察斥责他愚蠢，家人责怪他冒失，就连他自己也觉得自己做了一件傻事。

电影中“背尸”时间的背景和过程都让人五味杂陈，在电影里演绎了大城市里的冷漠，小人物的悲喜，还有社会边缘人物的无奈，人性通过电影表现的淋漓尽致，如果说新闻中的事件是一段艰难苦涩的回乡路，那么电影呈现给观众的更像是一段温馨的寻根之旅。

从2005年同样是第六代导演的管虎就把农民工题材电影搬上荧幕，他的《生存之民工》更是赚足了大家的眼泪，很多现实电影聚焦的都是底层小人物的生活，他们虽然贫穷、卑微，却时时刻刻保持着一颗善良的心，就像是《落叶归根》里的老赵一样。

电影带着喜剧的标签，却不是让你笑，更没有笑中有泪这样的伟大，而是一部批判现实的逆向主旋律作品。

其实影片中展现的现实和无奈还有很多，比如路遇打劫、被车上人嫌弃并被赶下车、住旅店钱被偷、在黑饭店遭遇敲诈、一路上老赵的路程都不算平静，甚至有点可怜。

不过这一路上也不只有坏事，老赵同样也遇见了很多好人，比如为了爱情跑长途的小伙子、为坚持梦想去西藏的青年、为了亲情选择避世的养蜂人一家、思念家乡的发廊小妹、捡破烂供儿子读书的女人；老赵一路上也是有笑有泪，虽然电影的开始观众能够感叹道世态炎凉，但是终究好人有好报，落难的人还是会有人保住，有些地方还会让观众感觉到温暖。

不过电影终究是电影，现实也要被电影更加真实悲伤。

在现实事件中，死亡的农民工让我们认识到当下很多社会问题：农民工的生存状态、医疗保障等问题，传统道德观念和现代社会道德观念的冲突问题，对弱势群体的关怀问题等等，现实中的李绍为帮助老乡回家后不仅没有得到老乡家人的理解，还因为钱的问题引发了冲突，两家甚至结下怨，并断绝来往。

李绍为一生清贫，六十多岁了还一个人，而工友一辈子连一张像样的照片都没有，生活有多苦可想而知，只能说新闻事件从头到尾都是悲剧。