两名行人，一生一死。

交通工具两只脚、一双鞋。

距离1500公里，旅费500块钱。

目标是从深圳赶往重庆，安葬死者。

赵本山老电影《落叶归根》，在故事开头就昭告了，这将是一出荒诞的人间悲喜剧。而这出荒诞剧背后的现实意义，却是你我经常需要面对的。

《落叶归根》是一部典型的公路电影，以老赵护送朋友刘全友的尸体返乡，路上遇到的人和事展开。

一路走来，既有萍水相逢出手相帮的人，也有人情冷漠、坑蒙拐骗的人。

如果以10分评价故事好坏，我觉得，刻画前者的部分只值1分，刻画后者的部分独占9分。

因为遭遇冷漠，是“生人”社会的常态。

长途车遭遇拦路抢劫，郭德纲饰演的劫匪，被老赵千里送尸的义举感动，满车乘客因此躲过一劫。

当劫匪到来时，乘客中无人敢于挺身而出。等劫匪离去，众人惊魂已定，此时厌恶情绪纷纷指向老赵，逼的他在荒山野岭下车。

站在乘客的角度，其实这种反应再正常不过了。他们不是不善良，或许也为刚过去的抢劫风波，对老赵怀有一丝感恩。

但是说到底，陌生人的艰难与我何干，只要有人涉足我的“领地”，那就必须捍卫“权利”，哪怕只是影响到我呼吸的空气。

现实中，这样的例子其实特别多。

公交车上，老人指责不让座的年轻女孩，他要捍卫被尊老的权力。女孩是否是生病了、或是残疾人，与他何干。

政务办事窗口，工作人员要你证明“*是*”，他要的是一纸免责文书，你要怎么办、去哪里办，与他何干。

亚当斯密在《道德情操论》中，将人性解读为：在小圈子里讲爱心，在大圈子里讲规则。

今天人们所处的“生人”社会，独立、规则这些名词充斥耳畔，曾经乡土社会的一切温情脉脉、古道热肠，于是成为多余的。

所以，当带着刘全友尸体的老赵，与白胸脯的卷发女郎，拿手机的年轻小伙（手机还不普遍的年代），同乘一辆长途汽车时，为朋友千里送行的义举，和赶走拦路劫匪的功劳，只可能被统统忽略掉。

冷漠可以解释为社会变化使然，善良也不应该没有来由。

《落叶归根》里，拾荒女人（宋丹丹饰）、开发廊的东北女孩、养蜂男子（郭涛饰）三个角色，共同承担了陌生人萍水相逢、出手相助的情感线。

但是很可惜，电影仅对养蜂男子角色，做了较多介绍。

养蜂男子因为妻子毁容后不敢见人，于是辞了工作，带着家人四处游走养蜂为生。这个角色的背景信息，配合上妻子露出毁容的脸，孩子在一旁读书的声音，人物形象立刻鲜活了起来。

养蜂男子和老赵之间，构建出一种天涯逆旅，漂泊人彼此同情的情感联系。

拾荒女人、开发廊的东北女孩两个角色，则缺少了背景介绍和立体呈现，人物面孔模糊，性格扁平，因此情感表达显得突兀。

好人的面孔模糊，坏人的人面孔清晰。这是我对电影好人、坏人表达，分别打1分、9分的原因。