秦腔正旦，在剧中饰演中年已婚妇女。她们在演唱时用真嗓，在拉腔时结合假嗓，声音婉转沉稳，音色明亮有力。

秦腔正旦在唱段中，有时为深化情绪就多用胸声增加声音厚度，所以声音深厚、有力、激昂，音色浑厚、明亮且丰富。处理旋律时委婉细腻、高音低音游刃有余，表现情绪丰满，感情充沛。在不改变唱腔音区、音高的情况下，运用假嗓演唱时，其称之为虚掩。虚掩的唱法要求旦角演员运用丹田之气，在控制中慢慢放出气息去振动声带，发出一种虚幻的、朦朦胧胧的声音，使声音有一种类似放大了吟唱的感觉。它不会像京剧那样尖细、刺耳，也不想老旦那样真嗓发音，正旦能虚能实，真假都有。这种虚掩的唱法是根据剧中人物表达感情的需要来巧妙地运用，不仅能更加细腻的表现唱腔魅力，而且能鲜明刻画人物形象和表达人物的内心世界。

例如在秦腔经典剧目《庵堂认母》的唱段《认儿反倒害儿身》中，扮演尼姑正旦的王俊英在演唱这句垫板苦音腔时，就是很典型的虚掩唱法，放大了吟唱的感觉。这句唱词中，演唱者从"他"开始，渐渐送气运用虚掩唱法，唱出后面的唱词。王俊英还加入了一点颤音行腔，细腻的表现出了作为母亲，自己身在庵堂不能抚养儿子长大，当她听到儿子来认她，并说出了血书字谜为证时，悲痛欲绝但又不敢相认的矛盾的心情。

正旦王玉琴所演的秦腔《三娘教子》唱腔中，在最后一段教化倚哥的唱段中，除了"不孝的奴才听娘言，娘为儿白昼织布夜纺线。"这两句为慢板唱腔，其余剩下都转为二六板唱腔。王玉琴不仅没有将剩余的二六板唱腔平淡无味的演唱成"一道汤", 运用自己大气含蓄、细腻清晰的演唱脉络 ,在唱腔中间使用有小停顿的"拨唱"法，似断非断、圆中有方的唱出了作为母亲拉扯子女的心酸之情。

秦腔正旦中，也会有个别天生嗓音条件非常好的演员，使用真嗓进行采腔拉腔。如王晓玲的独创的唱腔特点，形成了自己独特的演唱特色。这都离不开王晓玲扎实的行腔声乐技巧以及她在运气、吐字等方面深厚的艺术造诣。