解放后，梅兰芳先生在北京唱过两次《宝莲灯·二堂舍子》。第一次是一九五五年四月文化部等有关单位举行“梅兰芳、周信芳舞台生活五十年纪念”，在天桥剧场，梅、周二位合演《二堂舍子》一折；梅葆玥、高玉倩分饰沉香、秋儿。第二次是一九五八年，梅兰芳、马连良先生在一次义演中合演《二堂舍子》，是在工人俱乐部演出的，由朱锦华饰沉香，戴文海饰秋儿。现在根据梅、马合演的录音，并补充了闹学和打堂的台词，印行出版。马崇仁同志要我谈一点观剧印象及整理剧本的经过。
闹学一段是郭元祥同志根据他父亲郭春山先生及萧老（长华）的剧本整理补充的，当年郭春山演老师，萧老演官保。打堂一段，关于秦灿的台词、身段、舞台调度是马崇仁向侯老（喜瑞）核对整理的。
梅兰芳之《二堂舍子》
现在着重谈谈梅、马二位合演此戏的特点。
剧情是沉香、秋儿在学堂读书时，沉香用砚台打死了太师秦灿的儿子官保，回家告父亲刘彦昌，都把*人罪揽在身上，刘彦昌再三盘诘，真相莫明，只得请出夫人王桂英，共同查问，戏剧矛盾是从这里开始的。这是一出念白、做工为主的对儿戏，老生、青衣必须旗鼓相当，才能引起观众的悬念，造成高潮。
梅、马二位的表演，突出了心理矛盾，刘彦昌想起沉香的母亲三圣母送红灯救过他的命，王桂英当然要保住自己的儿子秋儿的性命，叫沉香去抵命。剧本巧妙地运用传统手法，王桂英、刘彦昌反复轮换询问沉香、秋儿时，从语气及面部表情表达了在这种特定环境中，合乎情理的内心活动。
这个戏的唱段不多，刘彦昌对沉香、秋儿讲伯夷、叔齐互让王位的故事，唱一段“原板”。以前我听言菊朋唱“快三眼”，连良唱“原板”，并精简了唱词，更紧凑，因为在这生死关头，是不宜多唱的。
梅兰芳与马连良
梅先生的王桂英，塑造了封建社会贤妻良母的典型形象，闷帘“导板”和出场后的“慢板”，字正腔纯，雍容华贵。当听到这桩大祸临头的*人事件，他的感情从毫无准备中步步深入，而马先生刻划刘彦昌的思想，使观众清楚地看出他已决心放走沉香，叫秋儿抵命。
我记得演出前，连良曾两次到护国寺街梅宅说戏，他们二位认真地、仔细地研究“盖口”、身段和舞台位置。马先生还对刘彦昌出场念对做了修改，老词是：“乌鸦喜鹊同噪，吉凶事全然不晓。”这两句是戏里常用的“水词”，而且带有迷信成分。他和朋友商量着改为：“秋风雁塔题名早，春日琴堂得意新。”念给我们听，我们认为改得不错。那次演出效果很好，观众认为严丝合缝，异常紧凑。连良曾说：“这种对儿戏不好演，必须象斗蛐蛐那样咬得紧，才有俏头。
周信芳、程砚秋、梅兰芳、马连良合影
梅葆玖世兄有那次录音，最近王琴生同志来京，曾建议葆玥、葆玖重排此戏，到泰州演出，还约了邹慧兰同志在西旧帘子胡梅宅研究录音事，由于时间仓促，没有排成，现在有了这个剧本，以后排戏就省力了。
（《马连良舞台艺术》）
