澎湃新闻记者 程晓筠
上周末的北美电影市场，终于迎来重磅新片《毒液2》的上映，而北美之外不少地区的院线则被《007：无暇赴死》征服，但强劲复苏的全球电影市场中，因流媒体的极速扩张而产生的各种问题也越来越彰显。
北美电影市场迎来恢复常态的曙光
由索尼影业出品的《毒液2》（Venom: Let There Be Carnage）在4225家影院上映，拿到令人咋舌的9000万美元开画票房，远超过之前哪怕是最为乐观的业界预测。这一成绩不仅创下疫情以来的最佳开画票房，还超过了三年前同一时间段（十月第一周末）上映的第一部《毒液》的8000万美元开画票房，打破了由后者保持着的美国影史十月开画票房历史最佳纪录，以至于业界纷纷欢呼：美国票房，终于回到疫情前的正常水平了！
《毒液2》的烂番茄页面。
以超级英雄蜘蛛侠系列中的反派角色为主人公的《毒液2》，继续由英国演员汤姆·哈迪领衔主演。目前的影评搜集网站“烂番茄”上的专业影评人好评度为59%——虽然还没有过及格线，但已经远好于第一部的30%；观众好评度则有85%，证明影片的娱乐性还是相当不错的。仰赖不俗的观众口碑，再加上窗口期（索尼至今未开发任何流媒体平台），相信即便很快将迎来《007：无暇赴死》的强大挑战，但依然可以在北美市场有一番大作为。
《毒液2》也有望将在中国内地上映，目前档期还未确定。
上周北美同期上映的另一部新片是来自米高梅公司的动画电影《亚当斯一家2》（The Addams Family 2），结果拿下1800万美元开画票房。对比2019年第一部的3000万美元开画票房，这个成绩大大退步。原因除了此类作品本身就欠缺续集吸引力之外，还在于该片已经在亚马逊、苹果、谷歌等网络平台同步上线（需付费20美元点播观看）。
《毒液2》和《亚当斯一家2》这两部作品的票房鲜明对比，也让更多北美院线从业人员更有底气重申：只有保护传统窗口期，才能获得优秀的票房成绩，这对影院和电影公司都是好事。
另一部公映的新片是来自华纳的《纽瓦克众圣》（The Many Saints of Newark）。该片是HBO热门美剧《黑道家族》的前传，出品方原本指望十几年积累下来的剧集粉丝，可以抱着怀旧的心情掏钱买票入场，支持这部作品。结果，该片的首轮观众观后打分仅有C 级而已。再加上影片也同步在HBO Max上线的缘故，最终仅仅拿到500万美元开画票房，令人失望。
总体而言，上周末的北美总票房已达到1.3亿美元，是自2020年二月中旬那个周末（即新冠疫情在北美爆发的前夕）以来最高的周末成绩。虽然整体而言，疫情在美国还远谈不上完全过去，但电影市场已看到恢复常态的曙光。
《007：无暇赴死》创下英国影史放映规模纪录
在北美之外，上周末最红的电影还要数最新上映的《007：无暇赴死》。该片上周五在英国、德国、日本、韩国等54个国家或地区正式公映，首周末票房达到1.19亿美元。作为007系列中的第25部作品和丹尼尔·克雷格的谢幕作，该片此前曾三度推迟档期，如今终于能够揭开面纱，也让投资方米高梅松了一口气。
在007的故乡英国，自9月13日该片启动预售后，行情便一路高涨。英国民众对它投入的观影热情，几乎已恢复到了疫情之前的水平。该片在全英国共安排了772家影院约3600块银幕上映，超过了2019年的《星球大战9：天行者崛起》（Star Wars: Rise of Skywalker）的规模，创下英国影史纪录。
在伦敦的某些多厅影城，《007：无暇赴死》一天的排片高达五十场，几乎每隔十五分钟就有一场。而且各家电影院为吸引观众各出奇招，有的租了阿斯顿马丁跑车停在影院门口，供观众合影留念，有的电影院则免费为每位买票观众提供一杯马丁尼鸡尾酒和一包爆米花。
疫情期间，英国影院也是开开关关，和世界各地所有影院一样，经历了各种艰难时刻。在此期间，票房成绩最高的《比得兔2：逃跑计划》也只拿到了2030万英镑的票房。如今，这一成绩已被《007：无暇赴死》轻松超越。英国电影放映行业普遍相信，最新的这部007电影不光势必会成为疫情时代英国票房最佳的作品，而且最终结果很可能会接近于疫情之前的同类电影的正常票房水平。毕竟，相比《尚气》、《黑寡妇》和《速度与激情9》等好莱坞大片，该系列更能吸引包括中老年人在内的各年龄层的观众。
上周末，英国Vue院线掌门人蒂姆·理查兹（Tim Richards）已信心满满地向媒体表示，“多年之后回望今天，我们会发现这部电影就是历史上的一道重要分水岭，它标志着我们正式走出了疫情，回到了原本的正轨上。”
英国之后，《007：无暇赴死》将于本周末在北美上映，并将于10月29日登陆中国内地院线。
《007：无暇赴死》海报
好莱坞幕后人员因劳资问题酝酿大罢工
上周，一桩令外界关注的好莱坞官司尘埃落定：巨头迪士尼与七月时宣称要将其告上法庭的演员斯嘉丽·约翰逊，达成和解。迪士尼方面具体补偿了她多少金额不得而知，但相信不会是一个小数目。
想当初，迪士尼许诺《黑寡妇》会在影院上映一段时间后再登陆流媒体平台，但因为疫情关系，他们选择了放弃窗口期的做法，让影片线上线下同步发行。该片主演斯嘉丽·约翰逊认为此举导致了票房不如预期，直接影响了她的票房分红，因此提告。而迪士尼方面也不示弱，直接公布约翰逊拍摄该片拿到了高达2000万美元的片酬，话里话外暗示对方不该贪得无厌，尤其是在爆发疫情的非常时期。
平心而论，此事涉事双方各有各的道理，却都在形象经营上失分不少。原本完全可以靠私下沟通解决的问题，非要闹成媒体头条，就危机公关而论，实在是最差的解决方案。但另一方面，在好莱坞因为流媒体平台大肆发展而迎来全新局面的当下，这桩最终未能打成的官司，倒也是让外界看清楚了现在的好莱坞到底是谁的底气更足，牌面更大。
答案就是：在内容为王，IP是金，全世界都缺优质资源的大背景下，约翰逊这样的大明星，无疑是贵如迪士尼这样的行业王者都惹不起的。所以，才会有女星瑞瑟·威瑟斯彭名下都没什么人听说过的影视制作公司，都能以9亿美元天价被人收购；才会有《信条》口碑与票房俱不理想的诺兰导演，一说要脱离旧东家华纳拍摄新作，各家电影公司不惜代价都要追捧。
然而，在约翰逊、威瑟斯彭和诺兰这些大名鼎鼎的电影人取得成功的背后，其实也离不开大量默默无闻的影视行业工作人员的努力。就在斯嘉丽·约翰逊与迪士尼达成和解的新闻传出的同时，另一则业界新闻也牵动着全体好莱坞从业人员的心弦。
缩写为IATSE的美国国际舞台工作者联盟，最近一段时间一直因为劳资问题在酝酿全面罢工。该工会组织下辖15万名影视剧和舞台幕后工作者，涉及了从摄影到剪辑到舞美到电工等各种类别，势力范围遍及美加两地，可以说是支撑起整个好莱坞影视工业的幕后英雄，其重要性绝不亚于在幕前负责光鲜亮丽的大牌明星。
今年上半年，IATSE与美国制片人联盟（AMPTP）开始进行谈判，要求提高工会成员最低工资、减少工作时数和保证用餐时间等。在工资方面，他们要求最好能将最低工资提升到每小时25美元，好让那些目前拿着十六七美元最低时薪，处在好莱坞生态圈最底层的编剧助理、场务助理等，不用再陷入越干越穷的恶性循环的穷忙族困境。
此外，按照目前合同，流媒体被归在“新媒体”大项中，在最低时薪方面反而还不如其它影视作品。可目前看来，这种过时的分类早已不符合如今流媒体不逊传统媒体的大势所趋了，所以工会这次也要求将它从“新媒体”归类中拿出来，要求流媒体作品提高薪酬水平。
九月底，IATSE宣布针对是否要发起全好莱坞总罢工的议题，要让全体成员来投票决定。这项投票的截止期限就是今日，即美国当地时间10月4日。虽然最终结果截至发稿尚未发表，但相信肯定会获得通过。当然，这也并不意味着整个好莱坞马上就会停摆。更大程度上，这只是让工会在谈判桌上说话更有底气，更多一些讨价还价的筹码。毕竟，大罢工对于大量影视从业人员的生计，也会带来麻烦，大家好不容易才刚看到走出疫情恢复常态的一线曙光，也不愿再回到无工可开的困境中。
2006年时，著名导演哈斯克尔·韦克斯勒（Haskell Wexler）曾拍过一部名为《谁还需要睡觉？》（Who Needs Sleep?）的纪录片，讲述的就是影视行业幕后人员近乎非人一般的工作状况，当时曾一度引起美国社会的关注，但热度过去之后，原本如何还是如何。
纪录片《谁还需要睡觉？》聚焦电影幕后工作人员的困境。
目前，好莱坞不少剧组的工作人员，每天工作少则12小时，多则14至16小时；虽然合同规定五天工作制，但周五经常会加班到深夜，实际上等于工作到周六凌晨。此外，最受他们诟病的还有午饭时间缺乏保障的问题。按照工会规定，好莱坞剧组如果让工会成员误了午餐，是要按照每耽误半小时每人赔付几美元或十几美元的标准来罚款的，但据说现在大量剧组在权衡之后发现，罚款金额不算很高，相比不让工作人员吃午饭（他们被要求一边干活一边利用间隙吃午饭，而不是固定的时间段，放下手里工作去用餐）而提高的效率，罚款还是十分划算的，于是非常乐意支付费用，甚至最初立预算时干脆就把这笔罚款计算在内了。
如今，这样恶劣工作环境，终于让这些眼看着大牌电影人越赚越多，自己却越干越穷的影视幕后从业人员再也无法忍受了。下一步，手持“总罢”王牌的IATSE预计还会与制片人联盟展开为期一个月的谈判，万一谈崩，好莱坞彻底停工也并非完全没有可能。
责任编辑：程娱
校对：张艳
