《家》是巴金所作的“激流三部曲”之一，它是巴金的写作生涯中的第一部长篇小说代表作，也是“激流三部曲”故事的背景基础，《春》、《秋》便是以《家》为背景线索的延展。

作家巴金

《家》描述了一个正在分崩离析的封建家庭的悲欢离合，但他不仅仅是反映了一个家庭的变化，而是通过高公馆的逐渐崩溃衰落和其中人物的周遭境遇，折射出了整个封建制度必然灭亡不可规避的命运。

《家》的故事里，所塑造的高家三兄弟的形象尤为经典，但是小说中的女性人物形象也同样鲜明，不可忽略。通过对《家》中的几位重要的女性形象命运的描写，展现了她们各自在封建制度下所遭受着不同的折磨，从而选择走上了不同的道路，同时也走向了不同的命运。这些鲜活生动的女性形象接受的不同命运，将封建制度的礼教下吃人的本质赤裸裸地揭露于眼前，让人们清楚地看到，封建制度下的礼教不仅从外部迫害人，更从思想上荼毒，使人无路可走，无可奈何，只能接受那荒唐可悲的命运。

《家》 作者 巴金

接下来，我们便从《家》中的三位具有代表性的青年女性形象入手，来揭示青年女性在吃人的封建礼教下的牺牲与挣扎。

在封建制度的礼教下，父权男权主义和家族制度色彩浓重，女性的地位被男性压制，在家从父，出嫁从夫，父死从子的封建思想在女性的思想中根深蒂固。子女的婚姻逃不过父母之命，媒妁之言这八字条文，自由恋爱成为一种泡沫式的幻想。外部的阻挡，都只能算是眼前的障碍，坚决前的“纸老虎”，而内部思想上的铁链，封建家族制度以及封建女德的层层禁锢，不得违背父母家庭的沉重包袱剥脱了封建礼教下的青年女性争取幸福的勇气和自信。在她们的思想中，她没有选择自己婚姻，争取自己幸福的权利，她们无可奈何，一切都是“命”。

2007年电视剧《家》中的高觉新和梅

作为一名出生在绅士家庭的小姐，梅读书知礼，温和且柔顺。梅与相知相投的表兄觉新，同样作为绅士家庭的子女，又有亲属这一层关系，情投意合的两人并结连理原本顺理成章。可是梅哪里能够想到，一场纸牌桌上的争执，就将她一生的幸福生生打破。梅的母亲与觉新的继母周氏在一场牌局中有了意见，梅的母亲便用女儿一生的幸福来报复这场牌局中自己的不甘，扼*了梅与觉新纯真圣洁的爱情，将梅嫁作他人。

梅悲痛欲绝但是无可奈何，在她的内心深处，封建礼教给她灌输的思想已经成为理所当然且不可违背的道德规章，父母的决定无可质疑也无法反抗，她只能将一切希望寄托于母亲能够回心转意，觉新可以说服他的继母再次向她提亲。期待的自我安慰无法拯救梅的幸福，她只能在沉默中妥协，以一场可笑可悲的牌局来作为自己幸福的转折，作为一个冲喜的工具嫁于他人。