文/安若兮

用温暖的文字，点亮孤独的灵魂

《无声告白》中说：我们终其一生,就是要摆脱他人的期待,找到真正的自己。

2020贺岁档，由任素汐、吴昱翰、刘迅等主演的电影《半个喜剧》，与徐峥、黄梅莹、袁泉、贾冰等主演的《囧妈》先后上映，两部喜剧电影虽然主题各有千秋，焦点却不约而同地转向了对复杂关系中个体挣扎内心的关照，以及真实自我与他人期待之间该如何选择的探讨。

《半个喜剧》讲述了来自小地方的凤凰男孙同，在哥们郑多多的多年帮衬下，住处、工作、户口都渐渐有了着落，未来看似一片坦途。

但郑多多风流成性，酷爱拈花惹草，即使快要跟大学同学高璐结婚了，依然蒙蔽初恋莫默，跟她发生了关系。因为是事件的目击者，郑多多的期待、人情的束缚与他内心的是非观发生强烈的碰撞，孙同的自我开始觉醒。

后来，他爱上了莫默，却为了满足郑多多和母亲对自己的期待，尽管很痛苦依然违背自己的意愿与莫默分手。

最终，在郑多多的婚礼上，孙同终于摆脱别人对他的期待与各种利益的绑架，将郑多多的所有谎言和欺骗拆穿，勇敢地做回真实的自己，也为自己的真爱扳回一局。

“如果我不是我，如果鱼儿也能歌唱，我一定会陪在你身旁，不让你忧伤 ……”

《半个喜剧》中，孙同两次唱起这首歌。

第一次是莫默得知郑多多即将结婚却欺骗了她，她感觉受尽屈辱，于是疯狂地打砸，崩溃地大哭，而孙同却碍于他跟郑多多的哥们关系、利益依附，只能压抑自己的善良本性，冷眼旁观。

第二次，莫默跟快板男相亲，因为孙同的介入而发生误会，双方起冲突而大打出手，莫默请孙同喝酒，她直率的性格打动了孙同，但因为她是郑多多的“初恋”，只能爱在心头口难开，用唱歌的方式隐晦地表露心迹。

为了得到别人的认可，满足家人、朋友、上司的期待，我们常常“情非得已”地去干一些违背自己意愿的事情，认为那是我们“应该”做的。

“罗森塔尔效应”（又称皮格拉里翁效应）揭示了在家庭或者学校教育中“权威期待”的重要性，亦即我们无形中一定会为了满足别人的期待而努力改变自己。

但人类最底层的驱动力来自“自我实现的预言”——那些我们自己想要的、渴望成为的，埋藏在内心真正的想法和念头才是生命最初的“原力”，他们就像熊熊燃烧的火苗一样，充满了活力和激情。

当“权威的期待”与“自我期待”方向一致时，往往能激发出巨大的能量，可一旦二者相悖，就形成了拉扯：坚持自我就意味着要跟别人的期待“对抗”，承受对方的否定、失望甚至责备、攻击。

我们都渴望爱与接纳，害怕否定和打击，所以很容易趋利避害，拼命去讨好和取悦别人以获得良好的人际关系。殊不知，被别人的“期待”长期捆绑，就意味着在不停地压制“自我”的活力与个性。