整部《沉睡魔咒2》主要建立在两条危机线之上，一条是上面说到过的「婚礼鸿门宴」，另一条便是随着玛琳菲森的身份展开的暗夜族与人类的种族战争。

由此，影片也就完全抛掉了第一部里那种解构经典童话结构的思路，重新进入了另一种最传统、最古典的童话叙事的类型：外在的世界和内在的世界之争。

我们人类处于内在的世界里，在童话诞生的那些年代，我们对世界还知之甚少，于是便诞生了那些神奇的生物与故事，吸血鬼、狼人等等等等，都可被视为这种解释未知的外在世界的产物。

人们对外在世界抱有好奇，同时也恐惧和抵抗着它们。这种叙事原型在无数文学作品和影视中被反复使用，《指环王》《哈利·波特》都可被视为这种叙事原型的变体。

这倒不是说使用古典就不好了，《沉睡魔咒2》的问题在于，它一方面想要沿用第一部那种颠覆式的黑童话创作思路，另一方面又引入了最古典的外在世界——内在世界的对抗模式，这就导致了一种矛盾感。

绝大多数构建世界对抗的成功作品，都需要极其庞大的体量来搭建出世界的宏大感和真实感，想想《权力的游戏》你就明白了。

两小时是非常难做到的这一点的，尤其是《沉睡魔咒2》还得分一半精力给黑童话呢。

《沉睡魔咒1、2》加起来，倒是能提炼出一个很有趣的思路，在大多数的童话里，继母都承担了非常重要的反派身份，当然这里面也有为了适应少年儿童阅读的改编成分在，不少童话最初版本里的「恶人」，其实就是亲生母亲。

从这个角度上来看，《沉睡魔咒》系列的「父母皆祸害」设定，倒是很「返璞归真」。