再有就是全知之眼在故事中所扮演的重要角色，这个图案最为著名的存在应该数美元背面金字塔顶上的全知之眼（当然大多数人对于这个图案的注意还是因为《国家宝藏》中的反映）。

在电影中，全知之眼变成了女主家祖传的项链，而美元上的金字塔变成了伦敦城。

讲完了电影中令人惊喜的设计和创新，就不能不提这部电影的失败之处。

作为一部自身定位是史诗级大片的科幻类型电影，《掠食城市》在视效上的出彩表现也无法掩盖电影在故事上的单薄。

在完成中土世界旅程之后的彼得•杰克逊显然没有重新找回自己当年对创作的热情和思考，过分将电影创作的注意力放在了电影世界观和背景细节上的打磨，对电影特效的过分依赖，也使得电影故事仿佛完全就是为了特效而生，为电影的视觉效果服务的。

在彼得•杰克逊已然年过半百，步入耄耋之年之际，显然他是有意为自己钟爱的电影事业寻找一个可以依靠的接班人，长期担任彼得•杰克逊电影视觉效果设计师的克里斯蒂安•瑞沃斯就成为了彼得杰克逊的属意之人，毕竟电影特效师成长为电影导演的人此前也不是没有过。

但是彼得•杰克逊忽略了一个事实，那就是《掠食城市》作为一部体量宏大的科幻史诗电影，对于克里斯蒂安而言过于沉重和繁杂，果然电影故事上的短板最终压倒了整部电影。