在整个上世纪八十年代到本世纪初期，虽然也有一些传统相声恢复到舞台上，并搭配长衫表演，但西装仍然是相声演员在舞台上占绝对优势的服装。这一方面是因为相声行业的确没有统一的着装规则，完全出于相声演员自身的审美意愿来决定，二来也有从众心理随大流，大家都这样穿，我也这样穿好了。而且当时期相声界流行“新相声”理念，因此穿长衫表演者极为少见了，西装成为绝对主流，而且为了推动“新相声理论”，不断开始有为西装相声挖掘完善理论依据的讨论出现。

虽然相声没有固定的职业装，但从审美上来看也不是随便可以穿什么，在全行业盲目地流行西装，甚至不顾及相声幽默特点的艺术规律的时期，仍然有对相声服装的选择是否符合舞台审美的思考。根据相声内容搭配穿着就是很好的尝试。比如在1996年的春节晚会上，姜昆表演的相声《超级球迷》，就穿着一身颜色鲜艳的运动衫登台。这是一个以中国足球为主题的节目，其穿着与舞台的气氛搭配合理，加上身上挂满了啦啦队使用的号子，能使观众投入到作品主题所表现的生活原型中去，且不论这段相声本身的质量如何，在服装的选择上无疑是成功的。

近十多年来，随着相声小剧场的兴起，和相声商演市场的红火，长衫似乎又成为了相声演员的“标配”。这其中不得不提到德云社的功劳。德云社作为本世纪初最先崛起的民间相声班社，可以说在最大范围和深度上，复苏和传播了传统相声的巨大魅力，让“买票看相声”重新成为了社会共识。德云社不敢说“救活”了相声，但事实上的盘活了相声市场。同时让长衫再度在相声演员身上流行了起来。

相声界再度穿起长衫，这股风气可以说是由德云社而起，但未必是德云社主动的审美输出。毕竟在德云社早期的演出中，长衫也并不是严格的必须，西装，中式等也是时常所见。那么渐渐发展到统一长衫，也是随着德云社的红火壮大和商演等大型演出的需要。一是演员经济上能够负担，二是让演员的舞台形象更加符合相声艺术的需要。毕竟长衫的传统审美魅力，更加符合传统相声艺术规律的需要。而整个相声界逐渐统一了长衫装扮，一是整个社会对传统相声艺术的认可度的需要，再也是当初流行西装同样的原因：随大流。