逻辑硬伤比比皆是。

比如，宁恕这条复仇线，本身缺乏根本的行为动机：虽然我爹要*你爹，虽然我爹*人未遂自*了，但你打我，你就是我仇人，我一定要报仇。

这个复仇逻辑，不管怎么推敲，都有些迷之困惑，站不住脚。

更让人无语的是，这部剧还延伸出了三条时间线——1991年（儿时），2000年前后（大学时），以及2018年（现在）。

三条时间线互相穿插，不时用闪回镜头交代前情。

期间，演员也像走马灯似的换来换去，让观众乱上加乱。

比如，你敢相信，这俩人演的是同一个角色？↓

同一角色，在不同的时间线里，会有不同的性格特征。

比如，90年代的简敏敏是个性格火爆的恶女形象。但时间来到2018年，这个角色在性格上却发生了三百六十度的大变样，变成了一个聒噪的喜感角色，成为全剧的笑点担当。

这种人设割裂，只用“换了演员”来解释，明显说不通。只能说，编剧在人物塑造上，根本没有规划好人物的成长路径，让人物的心理、行为更具实感。

有人说，《相逢时节》之所以饱受诟病，是剧中演员的演技问题，比如张艺兴演技生涩、表演生硬之类的。但我觉得，跟剧情、人设比起来，这部剧的演技问题，反而是所有问题里最小的那一部分。

换句话说，并非“流量”拖累了这部剧，而是它自身的剧本框架、价值倾向拖累了这部剧。演技再好，也不足以弥补该剧的文本崩坏。

但愿这次失利，能给正午阳光带来足够多的警醒与反思，让它早日重回正轨，守住“正午出品，必属精品”这块金字招牌。

钢瓒儿