上世纪70年代，漫画《哆啦A梦》开始连载。

和其他低龄向作品不同的是，《哆啦A梦》充满了未来感。

22世纪的小叮当回到20世纪末的日本，为了重振家风来改变大雄的命运。

它的众多法宝里，最有名的就是时光机。凭借着穿梭自如的时光机，大雄体验了N次未来生活。在作者天马行空的想象力里，未来的科技高度发达：不仅有扫地机器人、无人探查机，还有隐形斗篷、自动汽车。

如今已过了半个世纪，不少高科技产品已经成为了现实。

我们期待未来、展望未来，而这一切都体现在了影视作品中。

影视剧中的不同未来图景，折射了人类的不同心理。

我们很早就认识到：科技发展是一把双刃剑。

一方面，它带领我们告别了蒙昧无知，推进了历史进程的发展；

另一方面，水能载舟，亦能覆舟，人类担心被高科技反噬。

早在1927年的电影《大都会》中，就展现了人类对未来科技的忧思。未来世界里阶级严明，整个社会依赖于庞大机器的运转。摧毁上流社会和底层世界的边际的，不是跨阶级的爱情，而是改造后的机器人。

片中的二元关系有两对：资本家和被剥削的工人；人类和机器人。而制造机器人的科学家，无疑激化了两组对立关系。

虽然拍摄年代久远，但《大都会》表现了科技发展产物的焦虑，暗喻了机器人对自然人的奴役，也影响了尔后科幻片的设定。