朴勋政在《魔女》中将她塑造为一名因基因改造而具有特异功能的暴力少女，但她只是众多被基因改造的可悲男女中的一人。

这种剧情，使《魔女》仿佛程小东《赤裸特工》与吕克·贝松《超体》的结合。

《赤裸特工》中，一群少女被带到一座封闭的岛上，被训练为美色与力量兼具的神秘*手，《超体》则恰好借斯嘉丽·约翰逊饰演的角色，想象人类大脑和身体被开发至极限后的情景。

《赤裸特工》剧照

吕克·贝松的灵感来源于科幻作家特德·姜的短篇《领悟》。

在《领悟》中，有两位大脑被开发到100%的超人，一位孜孜以求宇宙的真理，一位醉心于对人类自身的领悟，最终，两人相遇，展开一场恶战，因此，这篇小说也被读者称为“大乘”与“小乘”之争。

据说，常人的大脑只开发了百分之六或七，而爱因斯坦的大脑，则开发了百分之十，当然，这一猜想本身，就是大脑告诉你的。

而在《魔女》中，朴勋政则借反派之口，提出另一种观点：如果大脑被过度开发，将会对人的生命构成严重威胁。

所以电影中的魔女必须在生命仅剩一个月的情况下，尽快找到使基因获得平衡的办法，由此，一个疯狂并充满设计感的反转故事在片中展开。

剧情展开过程中，朴勋政导演展现了对观众情绪的超强掌控力，其惯用的手法，便是在普通的电影画面中令观众感知到不确定的危险因素，从而令观众处于连续的紧张之中。

比如，当魔女不在自己养父母身边，我们将随时担心这对养父母活不过魔女回到乡下农场的那一刻。

因为在一部被暴力充斥的悬疑犯罪片中，「主角的亲人都会惨死」早已成为各位编剧的默契之一，即使这种死亡在大多数时候并无必要。

朴勋政在《魔女》中，不仅聪明地规避了这一滥觞，同时也利用这一滥觞在观众脑海留下的「后遗症」，成功令观众仍处于一种应有的紧张情绪中——

我们时时刻刻担心某些角色会横死，但最终，他们安然无恙。