再看第二个身份，这里需要稍微提及一点佐助的第三个身份。依据正常人的逻辑，一个常年不回家的父亲难得回家，尤其是佐助这样一个曾经拥有、失去、后来再拥有亲情的人来说，肯定是想多陪陪妻子和女儿。但是他在剧中的表现就非常奇怪，陪徒弟修行的次数比陪女儿还要多，甚至还要女儿提醒“在关心别人的时候，也多关心关心自己家吧”。可是没办法呀，毕竟主角是博人，佐助是他师傅，因此就要好好承担起工具人的作用，包括但不限于牺牲陪女儿来陪徒弟修行、开导同父亲不和的叛逆小子、轮回眼莫名其妙地被捅。

　　（稍微绕远一点，大家所说的“老一辈被强行削弱”，在我看来其实就是一种刻意为主角服务的失败方法——这是新一代的故事，自然要让新一代出风头，但是老一辈又这么强，那该怎么办呢？因此只能强行削弱，让出位子给主角博人。）

　　佐良娜的父亲，这是佐助的第三个身份，私以为这点是不错的（表明一下立场：只吃bg、是佐樱党但并非无脑磕、同时也是两人的单人粉，如果认为我的立场只是自己的臆想，就不麻烦各位再浪费时间看下去了。）在理解时，我是将佐助的三个人生时期串联起来的，看到一路从泪与恨中走来的他终于能够拥有自己的归宿，真的非常感动。

　　佐助在《绯色花月外传》后开始有意识地主动想去接近女儿，这是他作为父亲的本能反应，同时也是处于长期缺席女儿成长的补偿心理。搞不懂女儿的心思、弄巧成拙闹出笑话这些行为，我觉得都是很符合他性格的，最后用鼓励佐良娜实现梦想、帮助她射出的手里剑击中目标也是他能想出的最好解决办法。在佐助和佐良娜的父女关系中，我看到的是一位想和多年不见的女儿拉近关系但找不到正确方式的父亲，虽然很笨拙，但非常真诚，丰富了佐助的形象。

　　（写到这里，我发现老一辈角色大致可以分为两类。第一类，代表人物就是鸣人和佐助，为了服务主角不仅没有得到形象的丰富，反而加深了ooc和工具化。第二类，代表人物是卡卡西和纲手，因为本身对剧情和主角的作用就不大，所以偶尔出来打打酱油、让大家看到的时候能够回忆一下青春也没什么不好。）

　　【二】：写完老一辈，再来看看新一辈的主角队友，也就是巳月和佐良娜。

　　巳月的人物设定，我认为就是官方对bl这根线正大光明地踩线。从他对博人说出的各种话语就能看出官方明显地想卖腐，但是他这个身份在川木出来之后就出现了同质化，没有再继续高度活跃的必要了，否则只会抢川木的位置，这也就是为什么在川木出现后，巳月的戏份变少，或者说与博人的互动变少了，因为他为主角在腐向上的功能已经找到了替代品。

　　纵观《博人传》中的角色，佐良娜是我觉得塑造得最好也是我最喜欢的角色，但是同样逃不过为主角服务的命运。例如，无论是巳月叛逃篇还是水之国舟户篇，佐良娜的综合表现其实都要比博人更贴合“忍者”的身份，但是总是博人来出最后的风头。又比如，面对把自己父亲眼睛捅了的博人，依旧能够发出有大格局地说出“受伤乃是忍者的家常便饭”。

　　接下来想再简单谈谈为什么觉得佐良娜塑造得最好，其实已经和回答主体没有关系，可以直接划走，这算是我对自己内心问题的回答。

　　佐良娜这个角色，首先在设定上就很有看头——宇智波一族的末裔、父母都是“新三忍”之一、拥有令同龄人羡慕的天赋、崇拜七代目火影、父亲被大家敬仰但是自己根本不记得他等等。这样的设定注定她会和佐助不同，但是又有着很佐助化的性格和行事风格，同时还会有别扭的父女关系。从一开始的不理解、埋怨甚至是控诉到后来的理解和有时会流露出像普通女儿在父亲面前的撒娇，她的人物弧光非常明显，不光转变没有那么刻意，而且这种转变在丰富她的人物形象时，也成功丰富了佐助的形象。在她与其他角色的关系中，比如和樱的母女关系，和博人、巳月的队友关系还有和蝶蝶的朋友关系中，她既会像佐助一样的理性沉稳，也会有像樱一样属于少女的可爱率真，形象的把握和转变还是非常合理的。

　　综上，对于配角的随意和工具化就是我不喜欢《博人传》的原因。