《塞宴四事图》局部

他有42位后妃，有7位出现在这个画像当中，前6位都是郎世宁，王致诚、安徳义，艾启蒙这些宫廷画师画的，像照片一样，面部的解剖比例非常自然。只有第七幅，你看她的脸，是不是绘画风格不太一样了？这就是那个断发皇后。

也就是说断发这件事情，导致乾隆皇帝都不愿意再看到自己第二任妻子（注释2）的面相，连她的画像都无情地抹掉了，改成了那个魏璎珞。

刚才说到了香妃，传说乾隆皇帝在平定南疆以后纳了敌酋的妻子，回部大和卓的首领布拉尼敦，小和卓的首领霍集占，这两个人的老婆都被乾隆抓到了北京，这些在正史上是无法记载下来的，但是通过档案通过这些画像的分析，我们找到了“香妃”的蛛丝马迹。

《威弧获鹿图卷》见注释3

所以“香”妃怎么来的呢？

我们看到维吾尔族妃子的身上画满了沙枣花。

在南疆，有一种花有奇香，黄颜色的花瓣，翠绿的叶子，银色的花杆，这就是沙枣。

乾隆皇帝在平定南疆以后，又过了5年，有一个女子对乾隆说：“我的家乡有一种花，黄色的花瓣，绿色的叶子，颜色的杆杆，我想要它。”

乾隆说，那我从南疆给你运来吧，这就是派“沙枣科”。派“沙枣科”的过程当中激起了民变，在南疆的乌什城，发生了一场非常规模庞大的起义（即1765年乌什起义，见注释4），死了很多人。这就是真实的“香妃”的传说。

所有这些碎片化的证据，又不能通过展览去展示，那就通过我们的谜宫吧，通过我们的出版物吧。所以说这样的例子特别多，我们通过对故宫的文物的把握，档案的把握，建筑的把握，去还原那个18世纪的乾隆时代。

这些是内容创新的部分，还有一种是形式的创新。刚才说到了现在很多人不愿意读书了，都愿意看手机，我们在做线装书的同时，就把手机APP做出来。