《塞宴四事图》局部
他有42位后妃,有7位出现在这个画像当中,前6位都是郎世宁,王致诚、安徳义,艾启蒙这些宫廷画师画的,像照片一样,面部的解剖比例非常自然。只有第七幅,你看她的脸,是不是绘画风格不太一样了?这就是那个断发皇后。
也就是说断发这件事情,导致乾隆皇帝都不愿意再看到自己第二任妻子(注释2)的面相,连她的画像都无情地抹掉了,改成了那个魏璎珞。
刚才说到了香妃,传说乾隆皇帝在平定南疆以后纳了敌酋的妻子,回部大和卓的首领布拉尼敦,小和卓的首领霍集占,这两个人的老婆都被乾隆抓到了北京,这些在正史上是无法记载下来的,但是通过档案通过这些画像的分析,我们找到了“香妃”的蛛丝马迹。

《威弧获鹿图卷》见注释3
所以“香”妃怎么来的呢?
我们看到维吾尔族妃子的身上画满了沙枣花。
在南疆,有一种花有奇香,黄颜色的花瓣,翠绿的叶子,银色的花杆,这就是沙枣。

乾隆皇帝在平定南疆以后,又过了5年,有一个女子对乾隆说:“我的家乡有一种花,黄色的花瓣,绿色的叶子,颜色的杆杆,我想要它。”

乾隆说,那我从南疆给你运来吧,这就是派“沙枣科”。派“沙枣科”的过程当中激起了民变,在南疆的乌什城,发生了一场非常规模庞大的起义(即1765年乌什起义,见注释4),死了很多人。这就是真实的“香妃”的传说。
所有这些碎片化的证据,又不能通过展览去展示,那就通过我们的谜宫吧,通过我们的出版物吧。所以说这样的例子特别多,我们通过对故宫的文物的把握,档案的把握,建筑的把握,去还原那个18世纪的乾隆时代。
唤醒沉睡的文物这些是内容创新的部分,还有一种是形式的创新。刚才说到了现在很多人不愿意读书了,都愿意看手机,我们在做线装书的同时,就把手机APP做出来。

