• B动静结合，细致描绘，并采用了特写镜头

潭中鱼可许百头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

柳宗元写“游鱼”这段手法可谓高超，历来被人称赞，成为借鉴的典范。总写鱼的数量和状态。“皆若空游无所依”既正面写出鱼的状态，又侧面衬托出水的清澈特点。

紧接着由远而近，对“日光、鱼影”采用了特写镜头，日光直射而下水面波光粼粼，阳光与潭水交织在一起，潭底的全石上倒映着鱼影。此情此景，真是一幅美丽的图画。再次衬托水清，又写出鱼的活动，又照应前一句“皆若空游无所依”。乃是传神之笔，虽未写水清，却处处彰显水清。

作者还深谙动静结合之理，“佁然”写出游鱼的静态，“远逝”、“翕忽”写出游鱼的动态。游鱼有时静止不动，有时又忽然向远处游去，似与游人玩乐一样，将游鱼的的憨态可掬及精灵可爱进行了细致的描绘。

动静结合，勾画出一幅美妙的“游鱼戏水图”。这一段将潭水和游鱼写得格外精彩，看似随手拈来，却处处用心；看似处处用心，却浑然天成。

• C采用比喻，形象生动，具有画面美

作者擅长用比喻，如“斗折蛇行”、“犬牙差互”让事物形象而又生动展现在读者面前。作者描绘小潭溪流时，将溪身形状喻成“斗折”，将溪流喻为“蛇行”，又将溪岸的形状喻为“犬牙”，形象而又生动。溪身是像北斗七星那样曲折，溪流像蛇一样蜿蜒流动，又分别写出其静态和动态，精炼传神，意蕴绵延。

作者不光善于刻画小潭的形状，还能抓住事物明暗，构成画面。如“明灭可见”，正因为溪身曲折，亮的地方看得见，暗的地方就看不见，才会时隐时现。用字精准，画面感极强，读来犹在眼前。

本文句式是以四句为主，又兼用三五七句。较多的四字句不但显得简练而又整齐，而且又给人以循环往复的节奏美。兼用的三五七句让声音有错落有致的变化美。本文读起来朗朗上口，骈散结合，富于音乐美，从而让我们感受到语言的魅力。

本文写潭石的奇特、潭树的蓊郁、潭水的清澈、潭鱼的活泼，又水到渠成地写出小潭的氛围。

如在写潭树的蓊郁，作者采用“蒙络摇缀、参差披拂”简单的8个字，却将树的茂盛、缠绕、摇摆、牵连的各种状态都叙述开来。“参差”写出了它的长短，“披拂”描绘出它的婀娜，让树富有人情味，一股生机勃勃的活力跃然纸上，由扑面而来，让人感受到生的喜悦，前面潭水叮咚，心早已神池荡漾。

而“伐竹取道”看到潭树，竟如坠入仙境一般，水的格外的清凉，树又如此的曼妙多情，为下文“游鱼似与游者相乐”而蓄势，创造境界，情景交融，具有诗情画意之美。

在境界中，景色的美好与作者的情感是紧密联系在一起的。在游览的过程中，作者的感情也随着景物的变化而变化。

先因泉水的叮咚而满心喜悦地去探寻，当他看见清冽的潭水是初探的成功，奇特的潭石和蓊郁的潭树相映成趣时，他惊讶于地处荒凉的永州竟有如此浑然天成的美景，他再次被大自然的美景所征服。

当他看到潭鱼的自由自在地潭中遨游时，似乎深受潭鱼活泼的感染，此时的开心又再次升级。美景让作者忘记一切，忘记自身的遭遇，物我合一。

可他当作者向小潭的西南方向看去时，他的瞬间发生了翻天覆地的变化。前一刻还心生喜悦，后一刻却忧伤凄凉。

王国维在《人间词话》中说：“一切景语皆情语”。当我们透过“景”就不难窥视作者的“情”。此时小石潭竹子树木围绕，寂寥无人，环境如此清幽冷寂，让作者不由自主地想起自身的遭遇，不幸在此处更显得凄凉，情感又“乐”转“悲”。含蓄地表达自身无法排遣的忧愁苦闷的境界。

作者不但在写山水，还借着山水写自身不幸的遭遇。作者当时参与王叔文领导的革新运动，由于保守势力的疯狂反扑，改革以失败告终，而付出了惨痛的代价。远离政治中心，先贬到邵州为刺史，后又放逐于荒凉偏僻的永州，一逐就是10年。

作者困于僻壤，空有满腔抱负，却无处施展，心中的愤懑可想而知，寄情于山水，为了摆脱这种郁郁寡欢的状态。

可欢乐只能暂时，因为环境的凄清难免触景伤情，自己不正如这小石潭一样，小石潭是天然美景却远离京城，自己有才能却只能贬于荒凉之地。

作者不仅仅对山水进行描绘，还融入自己的情感，短暂的乐，乐后的哀伤，都是作者那排遣不了的落寞忧愁。《小石潭记》不但描绘山水色自然之美，还让我们感受到天人合一情思相融的散文意境，可看出作者杰出的艺术手腕。