与其说是剧情太弱，倒不如说更让人难以接受的，是女神与迷弟的神仙爱情变成了老套而不堪的家长里短、互相折磨，戳破了观众幻想中的粉红泡泡。

于是我们很容易发现，问题或许不止在于“男大女”还是“女大男”。

当剧情不去美化忘年恋的“纯洁”，也不用妖魔化的手段将其拉下泥潭。

更多去谈到年龄差异带来的困难，认真地展示出双方弥补差异的过程，才是引发普遍共鸣的关键。

而如果跳开某部剧的质量，去看国产剧对老少恋的整体描述，一件更让人唏嘘的事情是——

如今我们看到的忘年恋CP，即使剧情合理、人设丰满，也大多逃不出你爱我我爱你的剧情。

而另一方面，我们不是没有听说过有野心的忘年恋作品：

讲述姐弟恋的有日剧《贤者之爱》，女主角为了报复抢走自己一切的闺蜜，花了20多年攻略了闺蜜的儿子；

谈“大叔爱萝莉”的有韩剧《蓝雾》，依仗岳父权势的上门女婿和身世落魄渴望父爱的年轻女孩，在一段不合时宜的忘年婚外恋中寻找自我。

对于如今的国产都市爱情剧的制作团队来说，以“忘年恋”为背景去写恋爱故事，只要写的足够有趣和自洽，当然也可以成为不错的作品。

但在不知不觉之间，身为观众的我们似乎也在把“年龄差距”当作恋爱剧情中猎奇的一部分。

无论是男大女还是女大男，不同的身份像是爱情戏的调味剂，成为电视剧宣发时的噱头，或者编剧给主角感情制造障碍的工具。

然而无论是荧幕上还是现实里，这样丰富、自带冲突感和戏剧性的关系，本可以延伸出更多有关人性、爱情观、自控、权力等主题。

《蜗居》中，宋思明与海藻之间混杂着权力与*的关系，让我们认识到了金钱和权力的优势地位，对爱情和道德具有怎样碾压式的力量；

而《天若有情》中，失去双亲的孤女对监护人产生的复杂而矛盾的依恋，也让我们看到了某种“畸形”爱情之中可被理解的部分。