暴力、亲情、回归与救赎，是好莱坞大片中堆砌惯了的经典元素。

单看影片的名字《亡命救赎》，会认为这是一部老套到不行的类型电影。本来对于这种题材的公路电影我是并无更多期待，在我看来，这些类型元素已经玩不出太多花样来。

然而《亡命救赎》却远远超越预期。

电影界一直争论不休的母题是商业与艺术是否能兼容的问题。

很多人将快节奏、剧情不拖沓且直来直去的影片归为商业片；而那些充斥着社会阴暗面、关注社会边缘人群的慢节奏影片归类为艺术片。

现在的许多年轻观影者认为标新立异、与众不同就是好的，“不破不立”的观念成为年轻观众心中的文艺准则。在这样的标准之下，那些快节奏、简单叙事的硬派风格影片都被嗤之以鼻。

让·弗朗西斯·瑞切和梅尔·吉布森携手创作的这部《亡命救赎》就带给了我们关于文艺和商业的思考。二者真的不可兼容吗？

影片包含着许多被标榜为文艺的元素：毒品、迷失、不寻常的叙事节奏和另类的父女关系。但诡异的是，这部电影是不折不扣的硬汉电影。

影片用钢枪铁炮、重型机车塑造了梅尔·吉布森的硬汉形象，他在片中饰演的父亲人狠话不多，用各种最刚猛的方式保护做错事的女儿。

这些独特设计使得《亡命救赎》别具一格，这部影片不再单纯只是一部动作片，而是探讨了许多更深层次的问题。

影片的故事线十分清晰：叛逆女儿错*了自己的黑帮男友，被帮派的人追*，走投无路的情况下只能投奔还是假释犯的老爸，于是两人结伴亡命天涯。