张爱玲非常喜欢《红楼梦》，她曾写过《红楼梦魇》对很多红学问题进行考证，得到了周汝昌的高度评价。很明显她的写作方式和方法都受到《红楼梦》即曹雪芹的影响，可以说她的写作风格脱胎于《红楼梦》，也确实有曹氏的才情。

这样我们就发现了一个有趣的现象，《红楼梦》和张爱玲的作品都不适合改编成影视剧。《红楼梦》至今为止仅被改编过三次，电影一次，电视剧两次，李少红那版的就不用讲了，槽点太多，87版的虽被称为经典，但在当时播出时也存在很多争议。张爱玲的《半生缘》很巧也被改编过三次，电影一次，电视剧两次，刘嘉玲那版的哈哈不语，林心如那版的还行。个人认为不适合改编的原因是结构和笔法的细腻难以被准确或恰当地表达。

《红楼梦》在结构上是草蛇灰线、伏延千里的，张爱玲的《半生缘》也有相同的特点。人物的语言、心理活动都为故事的发展埋下了隐线，且用笔极为讲究，滴水不漏，这样就为改编制造了困难。如此细致的铺成和描写如何淋漓尽致地展现和交代，又如何浓缩成几小时的影视呢？几乎不可能。比如《红楼梦》打醮提亲一回，张道士给宝玉提亲引发了宝黛二人的不快，又是拌嘴、砸玉、紫鹃和袭人好言相劝又遭埋怨，曹公的描写极精彩，四人几乎是用心语在对话，影视就非常难以表达。87版的演员演技是不错的，眼神里都有戏，李少红版的就只有用画外音了，失败。《半生缘》里曼桢母亲帮着曼璐隐瞒陷害曼桢一节，也是如此。母亲在门口碰到世钧，惶恐不安，不知是告诉世钧去救被强奸的曼桢好，还是听曼璐的话着急搬家好，都是亲生女，她很难抉择。但这是很重要的环节，决定了世钧和曼桢从此分开的命运，且后来曼桢逃出后从心里产生了对母亲的怨恨和疏离。这对编导和演员都是挑战，单凭一双眼睛是不够的。

张爱玲的《金锁记》被傅雷称为是文坛最美的收获之一，但鲜见改编，张爱玲又是制造尴尬的高手，表现尴尬比起展现赤壁大战、逼上梁山的宏大场面来说其实难多了，缺乏手段，尴尬。