▲ 川剧《对花枪》剧照 （图源/四川非遗）
川剧剧目，来源广泛，有承袭于宋元南戏，有撷取于明清传奇，有小说、民间传说和神话故事等。川剧剧目数量历有“唐三千，宋八百，数不清的三列国”之说。
其中要以高腔部分的遗产最为丰富，艺术特色亦最显著，传统剧目有“五袍”（《青袍记》《黄袍记》《白袍记》《红袍记》《绿袍记》）、“四柱”（《碰天柱》《水晶柱》《炮烙柱》《五行柱》），以及“江湖十八本”等，还有川剧界公认的“四大本头”（《琵琶记》《金印记》《红梅记》《投笔记》），不少为其他剧种失传的剧目。1949年后，经过整理，一批优秀的川剧剧目相继问世，如《柳荫记》《玉簪记》《彩楼记》等等。
“装龙象龙，装虎象虎”，具有深厚历史底蕴的川剧艺术，夸张中带有细腻之感，真实又不失唯美。
▲ 梅花川剧团 《贵妃醉酒》剧照图源/中国川剧网
“变脸只不过是川剧的表演技巧之一，这几年却被炒到了一个不恰当的位置上。很多人一提起川剧，马上就想到变脸，好像变脸就是川剧的代名词，这是不对的”，川剧传承人陈智林表示，“川剧艺术博大精深，无论是语言、声腔，还是表演、音乐都有自己的特点。变脸的走红虽然在短时间内提高了川剧的知名度，但如果公众的兴趣仅限于此，反而会影响到对川剧的传承保护。”
川剧的现状
2006年，当人们再次把目光投向川剧时，发现它已被赫然列入濒危非物质文化遗产名录，即将消失。于是，一场“振兴川剧”的保卫战再次打响。早在上世纪七八十年代，大家就开始喊出了振兴川剧的口号。当一样东西需要振兴的时候，说明它已经不景气了。尽管四川各地川剧院以《金子》等多个国家精品剧、优秀保留剧目让业界惊羡，但依旧难逃人才断层、新剧创作乏力、名角稀缺等“疑难杂症”。在低收入造成川剧人才流失的同时，也让引进人才举步维艰。现在的川剧舞台急缺演员，“生旦净末丑”五个行当无法凑齐，名角更是少之又少。因为没有年轻演员顶班，许多老演员无法退休，人才断层现状令人堪忧。以地方戏曲为例。上世纪50年代，我国共有367个传统戏曲剧种，到目前已经消亡了100多种。一些极具特色的小剧种已成为戏曲史料，有的甚至没有留下任何音像资料。即使是仍然勉强留存的，大多数面临着后继无人、资金短缺、没有剧场、表演技巧消失等困难。川剧作为国家级非物质文化遗产，具有不可复制与再生的文化价值，而作为仍处于演变过程中的活态艺术，又具有与时俱进的发展潜能。因此，在新的历史条件下，需要构建一条与其保护和发展相适应的新的生态链，才可能实现其有效传承和可持续发展。川剧生态链包含内部生态链和外部生态链。内部生态链涵盖剧团建设、人才培养、剧目创作、理论研究等几个方面，这是在新时代激活川剧内生力的几个必要条件。外部生态链包含演出场所、文化空间、社会参与、政策扶持等几个方面，这是在新时代营造川剧传播力的几条必要条件。这两方面的有机联结和协调发展，才能形成川剧生存与发展的完整生态链。
▲ 成都市川剧研究院：《霸王别姬》剧照图源/中国川剧网
一台戏，一抹妆
举手投足一段历史的厚重沧桑
一句词，一声腔
蓦然回首一曲佳话的千古绝唱
文章来源：四川文旅厅
参考文献：[1]王娟.当代川剧传承发展与生态链建设研究[J].四川戏剧,
2019(09):80-87.
[2]张思敏.非物质文化遗产川剧的传承、保护与发展[J].美与时代(上),2019(05):46-48.
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