《宝贝》剧照

六六说，自己从来不会去写穿越剧，也很羡慕能把历史剧写好的人，因为她自己从来不会编没见过的事，“没有原型的故事我写不了，历史上的人怎么说话我也不知道。当下发生什么，我就把它记录下来。”在六六的故事里，常常因为人物过真或事件发展太虐心而招致不少反对意见。当初《双面胶》播出时，因为剧中婆媳关系被书写得过于激烈，而一度成为“最具争议的婆媳剧”。《蜗居》播出时同样有观众认为剧中海藻的选择过于功利，有强行做戏之嫌，而刚刚播出的《少年派》也被部分观众认为小主人公的感情线“不够偶像剧”。

“我有时候也会经常检讨自己，会不会在剧里把话说得太绝了？”六六坦言，这样的疑问也曾困扰过她，但等到剧一播出，人们围绕剧情产生的讨论恰恰印证了痛点存在，争议也存在。直到今天，还有观众会在网络上探讨《蜗居》中的原型，感慨剧中人物的悲剧并非虚构，反而更加让人唏嘘。六六说，自己坚持创作有原型，也用大量真实可靠的调研来保证剧作的现实性，如果因为现实太残酷而对人们有所冒犯就不写，可能算不上是真正有责任感的写作，“如果剧播完了根本没有任何反响，人们对你反映的事情毫不关心，又怎么能叫现实剧呢？”

创作用笨方法，潮水退去不改初心

因为总是聚焦现实问题，六六几乎每次动笔都至少要做大半年行业调查。写《心术》时在医院蹲点半年，写农民工题材就跟着农民工跑两个月，甚至得了“准肺炎”；写《女不强大天不容》前和全国数十位媒体记者深聊，还拉上女演员海清一起去地方报纸实习；《卖房子的女人》要重写房子的故事，又去蹲点各大城市的中介公司；最夸张的还数最近的一次行业体验，为了写一个中医的故事，她花两年时间准备，又花三年时间脱产学习，去广西读了一个研究生学位，今年刚刚拿到毕业证。

六六说，因为这次太“入戏”，她一度调侃说自己是因为当编剧太累要转行当中医，“还真的有人信了。”更早之前她还发过宏愿要写金融题材，调研了很久却搁置了，“这个行业大爆发的时候到处花团锦簇，但是等到大潮退去，你才发现很多人是在裸泳。”六六并不遗憾自己为题材所做的准备可能就废掉了，她更在乎如何用“新闻式的写作”记录当下生活，记录身边正在发生的故事。

《蜗居》里她讲述了商品房出现后第一代“房奴”的忧伤，《心术》播出那几年正是医患关系焦灼的时候，写《宝贝》时她就在思索国家会不会放开“二胎”政策，而《女不强大天不容》播出后的几年间，中国调查记者群体的衰落也肉眼可见。“别人都觉得我是踩着时代的点在创作，但从我个人的角度来看恰恰不是，我写这些题材之前不是没有人写过，可能大家没有关注到，也可能写作者之前没写透。”六六笑称，其实每次决定动笔前往往有很多人会来劝她，“大家会说这个题材敏感，写出来不好拍，或者拍出来不好播，可是电视剧创作尤其是现实题材，你不能违背现实，现实中存在的东西为什么要回避它？现在人人发照片都要P图，但谁不知道你现实中长什么样？”

“我先写出来再说，一个作家要思考和说话，是不应该被限制的。”六六认为，创作还原现实的目的不是为了洒狗血，而是因为展示真实是具有教育意义的，“发一百封公安部的诈骗提醒，可能没有一部深入人心的电视剧有效。除了真实地还原生活，创作者的态度也很重要。如果你自己内心满是对世界的愤恨，带着情绪的创作也不可能做到真实客观地呈现。”六六后来总结，不管是写医疗行业，还是写房地产中介，抑或是未来要写中医，她的视角从来都不是去给一个行业做科普，“写来写去写的都是人性，写医患关系时，有人质疑我连氯化钠和氯化钾都分不清楚，不可能写好医疗剧。但事实是我懂得人性，可以还原医护人员的真实心态。”

在六六看来，一个写现实剧的作者，要谨记自己的初心，“你要清楚自己是干什么的，我常常是因为需要解决我自己在现实生活中遇到的问题，开始接触一个行业，我把它反映出来，又恰恰能与社会的痛点符合，所以就引起了大家的共鸣。”

编剧之外，六六偶尔也会出现在公共视野，她做过向互联网平台投诉的普通消费者，也分享过自己被抢座位、朋友打车被涨价的经历。她普通平实，关心蔬菜与粮食，活得充满烟火气。2014年10月9日，《北京日报》刊发了李磊对六六电视剧《宝贝》的剧评，评论里这样写道：六六的故事里没有空话大话，而是一种“小资化的贴切言说”，“它在不经意间瓦解了那种假大空的抽象的没有生命质感的语言”。“这种语言，看似只是形式、载体而已。但要知道，它必然要求一种有生命质感的思想，有忍不住的关怀与之匹配。这种关怀也是日常生活化的，茶余饭后的，甚至是以段子的形式出现，让人亲切，感觉那就是邻家媳妇说的话，做的事，没有装模作样，没有距离感，偶尔甚至没有分寸感，但一切都是那么自然而然。”

来源：北京日报客户端·艺绽

本期作者：李夏至

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