《花这样红》

第一导演：还有哪些演员是冒尖的？

王飞飞：《情诗》啊，演员非常牛。

第一导演：又说回《情诗》了。

王飞飞：这片子没有别的，就俩演员在车里，对，女演员演得非常好。

我不知道我能不能这样说，我怕观众可能未来看片会造成障碍，比如说，我可以告诉你这个女演员其实演了两个角色，很牛的，《情诗》一共是两个演员，三个角色。

第一导演：张力起来了，张力起来了。

王飞飞：不，可能这个女演员她演了三个或四个角色。

第一导演：怎么还几何倍增长了呢？！

王飞飞：它的结构有点意思，我不能说太多了。

第一导演：那我再问一下另外的女性题材，《未见莲华》，刘姝导演早年有一部《小荷》，也是谭卓早期的片子，至今没法上，现在这部《未见莲华》的情况呢？

王飞飞：很成熟，叙事很流畅，它确实是一个典型的女性主义或者是女性主题的片子，也能看到受了很多欧洲文艺片的影响。

主人公是一对年轻的小两口，女主角母亲是一位虔诚的佛教徒，意外车祸去世，那女儿她就觉得自己没照顾好妈妈，有愧疚，想弥补，还要找到肇事的元凶，过程中有社会关系的讨论，也有宗教的关系，你会想到《密阳》，我觉得导演是奔那个去的，她甚至选的女演员都……

第一导演：像全度妍？

王飞飞：对。

《未见莲华》

第一导演：该聊《回南天》了，它在鹿特丹转了一圈，回到FIRST，优势还大吗？

王飞飞：我可以这么说，《回南天》是一个典型的电影节作品，相对简约，台词量不大，摄影很突出。它讲的是南方一种特有的天气，闷热潮湿，他把人物上，青年男女情侣的那种压抑的东西展现得挺好，符合气氛。

我们评审不太会考虑它此前国际上的声誉，FIRST是比较成熟的节展，也不至于这样。

《回南天》

第一导演：就是说，《回南天》是影迷比较熟悉的那种文艺片形态。

王飞飞：对，它不是强叙事，是一个靠情绪、疏离感支撑的东西，一切都压在下面。

第一导演：相比《回南天》去过国际影展，李季风导演的《枝栖》，我没查到什么细节信息。

王飞飞：《枝栖》其实也是去年FIRST创投入围的一个项目，低成本的独立电影，团队里应该也没有特别专业的人员。

第一导演：它讲的是什么？

王飞飞：一个老太太自己得了癌症，但老伴先去世了，她想去城里买一块墓地，结果又遇到一个丧葬行业的骗子，然后被一个年轻人救了，年轻人的奶奶也刚去世，他自己家里也有好多问题，但是他想帮助这个老太太。

第一导演：我能说实话吗，这故事吧，听上去吧……

王飞飞：对，听起来没什么，但是拍的还挺好，也有一定的叙事方式，我觉得在于什么呢，就是你年轻导演拍戏，如果钱真的很少，《枝栖》是告诉你可以用很少的钱去拍一个技术很过关的作品，你用十万块钱或者是二十万块钱，找一些朋友，先拍这样一个作品，远比你拿着剧本雏形去找电影公司更有效果，他们会觉得你技术上是OK的，你能拿到更多的钱去做下一部戏，前提是你确定要从事导演这个工作。

《枝栖》

第一导演：哪怕你没有《情诗》那种想象力对吧。

王飞飞：对，这个导演我认为他是可以驾驭一部投资更大，功能感更强的东西，他用《枝栖》证明了这件事。

第一导演：那《歌声缘何慢半拍》呢，片名跟《郎在对门唱山歌》似的。

王飞飞：快速概括的话，它拍的是一个农村版《本命年》的故事。主角是原来村里的恶霸，一个小霸王，进了监狱，多年后放出来，但时代变了，曾经的小伙伴都结婚生孩子，只有他停留在过去。

主角可能也是一个非职业演员，一个长得像我这样的光头大胖子。这片子有趣在哪儿，他发现还能记得住他威名的是一帮小孩，他带他们去捕鸟，去打弹弓，去偷菜吃，他还在用原来的方法，这个人物少年感很强的。

但他又要去跟这个时代和解，是一种错位的逆向成长，有一种强烈的伤感在，这种朴素挺打动我。