《歌声缘何慢半拍》
06.拍少数族裔题材，主角竟是动物第一导演：有两个片，看片名就是类似藏地题材，一部叫《藏历一年》，一部叫《哈日夫》。
王飞飞：嗯，《哈日夫》是蒙族，我先说这片，我觉得你看片也挺多的，你觉得近二十年中国有什么好的动物电影吗？
第一导演：啊？
王飞飞：以动物为主角的。
第一导演：《动物出击》，没有，开玩笑……就没有吧。
王飞飞：对，它是。
第一导演：它拍的是什么？
王飞飞：一匹马。
第一导演：主角就是一匹马？
王飞飞：对，这个导演叫宝音格西格，是《狼图腾》那个组的驯马师，他在国内专门为影视剧训练马匹。他自己做导演，拍了这个作品。
故事也很简单，主题也很简单，就是讲这匹马回家的过程，它一路被卖到不同的地方。
《哈日夫》
第一导演：一匹马的回家路，独角戏居多？
王飞飞：前一半讲老头跟马的感情，景非常漂亮；后一半就是马的回家之旅。
第一导演：它拍法上是自然主义的，还是拟人的？
王飞飞：拟人的，我坦率说，后半部分有很震撼的场景。
第一导演：那《藏历一年》拍了什么动物？
王飞飞：没有，《藏历一年》是一个非常平实的片子，讲一个小孩的四季故事。
《藏历一年》
第一导演：四个短片集？
王飞飞：四个寓言，春夏秋冬，它指向的也就是一个人的少年时期，青年时期，中年时期，老年时期，它有一种很强的手工感。
这几年，咱们青年导演都在往工业化方向走，想进入产业，这本身是好事，但《藏历一年》的导演高剑，他反向而行，也有他这样做的价值。他的影像简单，有潜移默化的宗教性，感化人，又有统一性。
在我们初审阶段，《藏历一年》是我顶上来的，熬了好久。它最终在复审也能提上来，证明我的坚持还是有效的。
07.总述：只要还能拍片，就是有希望第一导演：咱俩都认识十几年了，咱们跟FIRST的交集也都五六年了，怎么今年突然叫你来做初审了呢？
王飞飞：从2014年开始，我就帮FIRST做选片，那个时候FIRST的初审是大学生评委，复审是专业人士，终审是资深的电影人，同时它有全球七个选片人，选片人是有任务的，每人每年要推荐40部片子，我跟水怪就是中国大陆地区的两个选片人，等于2014年、2015年我帮FIRST做了两年这种工作。
那时FIRST影响力还没现在这么大，选片的基数不够，所以它希望通过选片人做一个补充。
这回是组委会去年就请我来，但是我去年在写剧本，就说再看机会，正好疫情闹得今年上半年没什么事。
第一导演：这次工作节奏是什么样？
王飞飞：我们剧情长片组是从4月初到5月中旬审片，初审评委是要求必须到FIRST组委会审片的，你也做过初审，你知道的，初审工作组一起关屋里看片，大概有一个月的时间。
我大概去FIRST有20次，20天，平均一天看四五个片，是一个相对比较舒适的状态。我们一般都是从午饭后开始，我大概一点钟开始工作，到晚上八九点就能结束。我后面还又再用两天时间重新二刷了一下，保证打分的准确。
我大概有两三年的时间没有这么高密度看片了，一开始感觉自己又回到了原来的生活状态。
第一导演：你自己也是编剧兼导演，你有没有提前给自己预设一个审片标准？
王飞飞：创作者往往容易带着强烈的个人喜好，但是做评审，视野要在更加开阔的维度上来挑片子。
第一导演：这次总共看了多少呢？
王飞飞：我们剧情片组看了整整100部。
第一导演：和往年比少了点，是疫情的影响吧。
王飞飞：对，好像说去年报了150部，今年也报了不止100部，但有些导演最终没有把片子投递过来，有可能是后期来不及赶。
近年来，大部分作品是在北京做后期，很多后期机房的工作人员年初不能回北京，机房的园区可能也进不去，不能开门，很多片子的调色、声音、剪辑就都完成不了。
第一导演：现在这13部入围剧情长片里，哪些是你们三个初审很快选出来的？
王飞飞：有一半我们很快速就评出来了，问题就卡在另外那一半上，虽然没有吵，没火药味，没那种针锋相对，但每个人态度都非常坚决，投不出来的时候，大家都很客气，就再把片子调出来，再就着片子陈述观点，证明选它的确OK，说服另外两个人。
大概也是持续了一天，看起来很温和，但都是暗中较劲。
第一导演：那最后整体复盘，这100部竞赛剧情长片，它有没有一个显著的趋势，疫情的反射可能没这么快，但有没有显著的大事件来带动？
王飞飞：青年导演拍自己的第一部的时候，他还是从自身出发，还是能看到有很多导演把他日常生活当中的焦虑转嫁成了创作主题，比如说有一类片子是比较多的，它在讲北上广深一线城市打拼的年轻人，比如因为过年，或者是家里有老人去世，回了老家，家是农村的，看到自己的同龄人都已经结婚生孩子了。
我觉得这是当下中国年轻人巨大的焦虑，到底是一线飘着还是回老家，就这个题材，他们之间完全不需要相互借鉴，所以，至少有十来个片子都这个主题，情节都很像，安排相亲啊，或者参加朋友婚礼啊，买房子啊，说明大家生活状态差不多。
第一导演：关于金钱的定义，贫富差距的讨论，6亿人口月薪1000元什么的。
王飞飞：对，这些青年导演也都二十多岁快三十了，他们面临这方面的思考。现在入围的《回南天》其实也是这个大主题，只不过它的表现形式更私人。
不管怎么说，现在整行业心情都比较低落，我觉得吧，只要还能拍片，就是有希望。
采访、撰文/法兰西胶片
