Hello，大家好，我是友友，今天友友想与大家聊聊《囧妈》以及“囧途”系列本身的水准以及困境。春节上映的《囧妈》，是一部从题材与设定上都挑不出毛病的合家欢作品，极具爆款潜质，但以目前的成片效果来看，倘若疫情没有爆发，这部作品很可能在春节档折戟沉沙。

首先要给大家普及一个小知识点，2010年的《人在囧途》，与随后由徐峥自导自演的《泰囧》、《港囧》、《囧妈》三部曲，并无实质联系。当年《人在囧途》与《泰囧》之间的版权之争，在圈内闹得沸沸扬扬，具体过程友友就不再赘述了，总之可以确定的是，徐峥的三部曲很显然受到了《人在囧途》的启发，尤其是《泰囧》，片中两位主角的主演阵容与角色设定，都与《人在囧途》一脉相承，甚至连影片的全名都是《人再囧途之泰囧》。

说实话，《囧妈》算得上是三部曲里，卖相最好的一部，它抛弃了《泰囧》与《港囧》的好基友插科打诨的套路，而是大胆的在一部纯粹的喜剧电影中，探讨两代人的矛盾。在国人思想中，亲子关系向来是刻板而严肃的。春节档更是中国传统家庭氛围最浓郁的时期，观众显然不会为一个过分恶搞亲子关系的故事买单，所以徐峥在《囧妈》中，剔除了前作里那些戏谑的风格与低俗的“烂梗”。

亲子的羁绊设定，虽然在一定程度上限制了喜剧元素的施展，但也强化了煽情的功力。《囧妈》结尾的拥抱、归乡以及摘下假发的画面，富有极强的感染力，能够在不经意间夺走观众的泪水。这正是不少网友基于《囧妈》好评的原因，能在这个与众不同的春节里，和家人一起观赏如此温情的作品，这不正是幸福的感觉吗？

除了情绪烘托到位，友友对本片最满意一点是视觉观感与镜头语言的进步。《囧妈》彻底卸下《泰囧》的DV画质和《港囧》的MV滤镜。从北京到莫斯科的这一路上，镜头该稳当的时候从不瞎抖，色调需要厚重的时候也绝无浮夸。对雪原、冰河等美景的展现也是点到即止，没有落入旅游观光片的窠臼中。不知你有没有注意到，俄国的暖色内景与美国的冷色街景，恰好象征着急躁的丈夫与冷静的妻子间不可调和的矛盾。光是这点就吊打一众只会套婚纱影楼滤镜的喜剧片，特效方面也是可圈可点，无论是全景中的火车，还是霸气登场的两只毛熊，都极其逼真，几乎看不出后期痕迹。