《玩偶之家》又名《娜拉》，是一部三幕戏剧，作者是大名鼎鼎的挪威戏剧家亨利克·易卜生。

易卜生是挪威戏剧家，欧洲近代戏剧的创始人。他的作品强调个人在生活中的快乐，无视传统社会的陈腐礼仪。易卜生早期以创作的历史剧为主，且这些历史剧也大多取材于古代都成的英雄传说和历史，颇有浪漫主义色彩。到了1866年至 1867 年，易卜生居住意大利期间他的剧作开始转变为以反映现实社会问题为创作的主要特征。

19 世纪 60 年代末到 80 年代初，易卜生创作了一系列“社会问题剧”，《玩偶之家》就创作于这个时期。

社会问题剧，主要指的是易卜生创作的反映社会问题的剧本。内容涉及资本主义社会 政治、宗教、道德、法律、家庭、妇女、教育等多方面的现实问题，尤其是以现实主义手法 反映人们熟悉的社会和家庭问题，充满强烈的社会批判精神。但剧作家只提出了问题，而没 有给出答案。

《玩偶之家》是一部典型的社会问题剧，作品围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。

挪威剧作家：易卜生

故事发生在 19 世纪七八十年代圣诞节前夕一个中产阶级家庭。

娜拉是三个孩子的母亲，丈夫托伐·海尔茂是某银行的经理。她和丈夫的感情一直很好，结婚八年了丈夫一直宠爱她，三个孩子也都可爱。

几年前为了挽救患重病丈夫的性命，娜拉瞒着他伪造了父亲的签名向债主借了一笔钱。为了还债，娜拉一直非常节俭，甚至在夜间做一些抄写工作来挣钱。

海尔茂升任银行经理之后，决定辞退柯洛克斯泰。柯洛克斯泰为了保住自己的饭碗，便要挟娜拉在丈夫面前为自己说情。但是，海尔茂并没有听娜拉的劝告。柯洛克斯泰立即写信给海尔茂，并以此威胁让他名誉扫地，丢掉职位。

海尔茂收到信之后，非常恼火，咒骂娜拉毁了他的前途，令他名誉受损。他骂娜拉是个“伪君子”、“犯罪的人”、“下贱的女人”。全然忘记了短短几分钟之前，海尔茂还亲昵地称娜拉是“我的小鸟”、“我的好宝贝”。娜拉通过丈夫对她态度的前 后变化，看 清了自己在家庭中的“玩偶”地位。她清醒地认识到这个社会的法律、道德、宗教等等都是不合理的。最后，娜拉勇敢地出 走了。

玩偶之家剧照

鲁迅先生曾经指出，娜拉出走后，只有两条 路：一是堕落，二是回来。但无论如何，她出走的行动本身，足以显示出当时具有民主倾向 的新女性的觉醒。

《玩偶之家》探讨的是妇女在家庭中的地位和人格独立问题。剧本以打破不平等的资产阶级家庭关系，解放妇女，提高妇女的家庭地位为主题。娜拉是一个有着资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身于小资产阶级家庭，热爱劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活。但又刚强勇敢，勇于追求人格的独立。

借钱和假签字的事已经鲜明地表现了这一特点，对柯洛克斯奉的威胁恐吓，她也没有屈服。当伪造签字的事快要暴露时，她甚至决定自*，去挽救丈夫的名誉。当丈夫虚伪丑恶的面目暴露时，她并没有因为经济不独立而屈辱地留下来继续当他的玩偶——这些都反映了她强烈的独立反叛精神。

但是娜拉的出走还是具有很大的不确定性的，因为那个时代的女性还没有获得经济和政治的独立，没有经济基础和政治地位的女人，在人格上就很难获得独立。而剧作家易卜生显然也还没有找到解决这种社会问题的出路和方法。所以在剧本的最后，也没有回答给出具体的答案，只能借助娜拉之口，寄希望于“奇迹的奇迹”发生。

挪威国家剧院

娜拉是勇敢的，不屈服的也是有独立精神的，这种精神在当时也许如海里的一点水，无法掀起滔天巨浪。但在现代社会，如果还有女人处于玩偶地位而不自知，或者甘愿作为他人的玩偶而苟活一生，就实在可悲可叹了。