而对于中国观众而言，被剧集中的“绝境长城”唤起的意象显然不会是“哈德良长城”，而是中国历史上的“万里长城”。

因此，第三篇就有意思了，它叫做《<权力的游戏>借鉴中国历史的10个方面》，虽然原著作者并未承认过对中国历史有借鉴。

但是这篇文章还是对比出了十点《权力的游戏》中的情节与中国历史的相似之处，虽不严谨但仍有可谈性，比如说“绝境长城”与“长城”的对比、“王后”瑟曦与慈禧太后、教团武装与黄巾之乱等。

因此可以断言，《权力的游戏》在中国的跨国传播中，文化壁垒还是存在的。

比如就笔者而言，在最初观剧的过程中总是将剧集中的“家族”与魏晋南北朝时期的门阀士族相比一样。

而女性在中国的政治史中也不凡显露出非凡的身影，东方传统文化的先天差异性自然会对中国观众产生一定程度的影响，比如剧中所表现的数千人的战役，在动辄看到的就是“数十万大军”的中国观众眼中简直就是小儿科。

但是反过来看，也正是因为故事对历史规律的精准把握，所以才能使全球不同地域的人从中获得共同的“历史”经验。

而且，即便是对于欧美观众而言这也是一个完全的异世界的故事，异质性书写中的同质性策略在全球化的文化输出过程中是常见的，因此《权力的游戏》在中国的火热也就不难理解了。

大多数情况下观看美剧是一种个人行为，但也会引发后续的社会化行为。

近年来，中国电视荧屏中出现了一股“奇幻剧”的热潮，乘着“IP”改编的竞逐风潮，奇幻类型电视剧逐渐成为中国电视剧市场最受观众瞩目的类型剧