近期备案的电视剧《我们越来越好》聚焦原生家庭矛盾与两代人关系，
直击时代观众痛点与影视行业热点，能否掀起新一轮关于原生家庭与个人成长关
系的话题风暴？
文 | 江来
现实题材剧集的回暖、爆发，无疑是近几年剧集行业发展中最为显著的特征。总局积极推动现实题材剧生产、鼓励“小正大”创作方向，市场也不断以佳作回应，现实题材剧在近期爆款剧中占据愈加重要的分量，在收视与热度排名靠前的热播剧中占领大半壁江山。政策和市场的同步调与呼应，都传递出现实题材剧迎来黄金时代的信号和未来持续引领行业的趋势。
而对女性情感的观照与对家庭关系问题的探讨，更成为其中的热点领域。从开年《都挺好》成为全民爆款、苏明玉与苏家一家从矛盾激化到关系舒缓所带来的“原生家庭论”被亿万人瞩目和热议，到《小欢喜》《少年派》等教育题材话题剧中展现的中国式亲子关系成为网络热点。
今年电视剧行业的热点现象与剧目都在印证，关于原生家庭问题对个体成长的影响、代际关系纾解之道的探讨，这些与每个人休戚相关的社会议题，愈加受到业界和大众的关注，也是最具爆款潜力和话题引导力的电视剧选题。
近期，广电总局电视剧拍摄制作备案公示中又出现了一部关注原生家庭矛盾与两代人关系的新剧——由浙江花花影视传媒有限公司报备的《我们越来越好》。
从备案的剧情梗概来看，这部围绕一对母女相爱相*、羁绊一生的剧集，直击时代观众痛点与影视行业热点，有望掀起新一轮关于原生家庭与个人成长关系的话题风暴，制造又一个现实题材剧爆点。
女性情感成长与原生家庭问题碰撞
直戳原生家庭之殇又传播向上向善能量
近年来，精品频出的当代都市剧在用户覆盖范围和话题制造上独占鳌头，而题材领域愈加垂直、关注视角越发细小，中国社会发展变迁中的各个角落，都成为电视剧创作者进行影视化创作的素材。
而家庭剧，又是这些剧集中最易引发共情、形成强话题的一类，以《都挺好》为代表的都市剧撕开了中国家庭的扎心真相，其“社交货币”价值和能量再度得到彰显。
刚刚备案的《我们越来越好》，看上去就是又一部从女性视角出发、深度剖析家庭关系的形成与和谐之道的电视剧。更确切地说，这部新剧精准切中的是，各类家庭关系中最为微妙、最具代表性又最适合进行影视化表达的母女关系。
中国家庭中，母亲往往是投入全部精力于子女的成长、对子女关怀无微不至、对其生活无孔不入的最伟大的奉献者形象，然而这却未必会完全成就子女的健康成长，稍一跨过合理尺度范围，关爱就可能演变成“控制”，而这甚至就可能造就千疮百孔、支离破碎的亲子关系。离不开彼此却又看不顺眼，在中国的亲子关系中并不少见。
而妈妈和女儿的关系，比想象中更为复杂，也更为多样，有时表现为亲密无间、相互滋养的良性互动，有时却成了女儿终其一生想要逃脱的枷锁。有媒体对各种反映真实母女关系的读者故事进行了征集，收集了100多种母女关系后，发现“有一种恐惧叫害怕成为她”。
《我们越来越好》则将母女之间特有的“孽缘”比作“蚊子叮的包”。这包盯在身上，看似无关痛痒，却总忍不住去挠，一旦挠破了，痒就成了疼，恨不能割掉而后快。可就算是蚊子叮的包，终究也是自己的肉，真要割了，身心俱疼。
充满冲突与争吵、控制与反控制、怨恨与愧疚的“相*相爱”，似乎成为中国式母女关系的典型形态。
剧中所要展现的正是以家庭调解类节目女制片人万泉与母亲梅洁为主的中国式母女关系。作为家中长女、自小要强的母亲梅洁，对女儿的教育政策用网络流行语“听我的，都是为了你好”来概括最为恰当，习惯掌控女儿成长和生活的大小事宜，管理之宽、之严，已达到让万泉常年陷入童年被妈妈梅洁支配的恐惧之中的程度。
这个有着精力旺盛的控制欲、话剧团职业习惯的戏精附体的母亲，所形成的原生家庭之痛，俨然已成为万泉内心深处不愿被触碰、难以抚平的阴影，而所蕴藏的深层次问题，更在她成人后结婚生子中潜移默化地带来一定影响。
渴望逃离母亲梅洁无处不在的控制，所以早早成家生子，但自己小家也难逃母亲的过度渗入，最终以离婚告终，成为了独自带娃的单亲妈妈。
剧中所要讲述的故事，是从万泉被迫与和母亲重新住在同一屋檐下、展开磕磕碰碰生活开始的。心底的伤痛和恐惧被唤醒，万泉与母亲“抗争”的过程中，却也有意无意间将这种原生家庭的阴影施加给女儿刘一然，日渐发觉自己和母亲越来越像。
在故事开展的过程中，修补内心深处那道看似永远无法愈合的伤疤，与自己、母亲及整个原生家庭和解，收获全新的母女关系，是万泉所要完成的成长和修行。
这部以《我们越来越好》为名的剧集，自然所要诠释的是万泉和母亲梅洁对健康的母女关系理解和把握的“越来越好”。
它既展示了中国原生家庭之殇，再度彻底地扒掉了原生家庭的底裤，更通过对万泉、梅洁这对典型母女关系症结的修补和治愈过程，展示了良性母女关系的养成，为备受原生家庭创伤困扰、渴望摆脱恐慌与焦虑、找寻代际关系优化路径的观众，提供了一定程度的参考和借鉴。
虽有些残酷但又不失温情，从剧情梗概来看，《我们越来越好》在直面原生家庭疮疤、击中来自原生家庭更深层的现实痛点的同时，无疑也有着向上、向善、向美的基调和正能量价值输出。
一位职业女性在为人母后、逐渐真正理解了母亲，最终母女俩彼此谅解、相互扶持，成为真正相亲相爱的一家人，剧集以真实的都市生活质感为基底、细腻的现实主义笔触，讲述这个亲情故事的落脚点，实际上也是从这样一个具有独特却又具有普通性的角度解读血浓于水的母女亲情，传递家和万事兴的主流价值。
现代都市生活浮世绘
能否成就现实题材剧内容创新与情感共鸣的新突破？
把另一个“苏明玉”和女版加强版“苏大强”之间的情感裂痕与修复呈现在荧幕之上，并不是《我们越来越好》的全部诉求。在剖开女性成长与原生家庭的关系、揭开两代女性情感故事之上，这部新剧在叙事视角、戏剧元素配搭、立意表达上仍有多维创新。
而故事中所埋藏的话题点和共鸣点或许也更为丰富，从原生家庭宿命到女性职场危机，从成熟男女恋爱、老少恋、再婚家庭的关系协调，到电视节目制作在遵从市场逻辑与坚守新闻伦理之间的平衡，这个故事或将成为当下都市家庭生活和职场工作的浮世绘，描摹出在不同原生家庭中成长起来的现代成年人的众生相。
实际上，除了万泉与母亲梅洁作为核心主角外，剧中还呈现了万泉表姐妹三人各自的亲子关系困扰以及原生家庭对自身成长的正负面影响。
万泉表妹郝莉香的母亲梅兰潇洒自由、自小父母离异，与万泉相反，她全然没有万泉渴望摆脱母亲控制的烦恼，甚至羡慕梅洁对万泉的付出和关怀，但缺爱、没有安全感；万泉的小表妹梅芃芃，因父亲是梅家独苗的缘故，自幼受宠骄纵，和继母苏苑的关系看似和睦，却总有几分客气的疏远。
三个表姐妹总是羡慕彼此的家庭，却不知对方的难言之隐。应该说，通过这三对耐人寻味的母女关系，以及她们之间的爱恨情仇，《我们越来越好》试图尽可能全面地展现中国式家庭的撕扯，并试图挖掘冲突背后的深层成因和化解之道。
而同时，也为现代都市中的各色真实女性画像，在对女性的家庭创伤与社会压力、觉醒与重生的全面书写中，勾勒出现代女性的独立、阳光、率真，重塑并引领女性价值观。
而剧中所塑造的女性形象和两代女性之间的微妙情感，也能多少让女性观众有所投影，从剧中角色找到自己的影子、对所处的家庭关系与情感问题进行自我观照和反思，这既是这部剧作为以百姓真实生活为基底的现实题材剧所应具备的社会价值，也有望再掀社会热议、持续发酵的全民话题。
此外，这部新剧在人物关系线索、职业身份的设定、主副故事线配比和协调等方面的处理也都值得玩味。
剧情几乎都围绕梅家两代人的生活展开，这个普通又极致的三代家庭中，囊括各类具有典型性的家庭矛盾和原生家庭问题，浓缩了不同年龄段都市人群的焦虑与困惑，涵盖了涉及家庭、事业、婚姻等各领域的典型社会议题，可以说绘就了一幅包含母女亲情、手足情谊、两性情感、职业进阶的时代生活斑斓画卷。
万泉的婚姻爱情线与职业线，与同类剧集相比也具有一定的差异性。男主角于海游，是万泉负责的客户，从起初看不顺眼、冲突频频爆发，到因逢场作戏、两人成为欢喜冤家，逐渐深入了解、彼此心动，两人之间的情感发展与万泉的解困、母女关系转变始终交织在一起。
最终，万泉宣泄出埋藏心中对母亲的抱歉与爱、完成对原生家庭阴影的摆脱，于海游的鼓励在其中起到了至关重要的作用。而两人在职场的交锋与陪伴、对彼此情感的转变与相互影响，都颇具看点。
另外，剧集还将万泉的职业背景设定在了国内影视作品中较少关注的电视节目制作行业，万泉作为家庭调解类节目制片人的设置十分巧妙，既以戏剧表现手段揭开电视节目创作的真实面貌与困境，也与故事主线和内核高度贴合，其职业路径的发展和转型与其自身家庭关系的变化深度绑定、良性互动。
以电视业为背景的跌宕起伏的职场故事，既揭秘电视人的生活与情感状态，立体化展现电视行业生态，更渗透和呼应着探讨原生家庭的冲突背后、观照代际情感的大主题。
根据广电总局的备案公示，《我们越来越好》由浙江花花影视传媒有限公司出品。据悉，该公司曾打造出朱一龙、安悦溪主演的话题民国剧《许你浮生若梦》，出品的另一部年度大剧、今年年初*青的古装女性励志剧《凤唳九天》待播，核心团队对于当代都市、古装、年代等不同类型均展现出较强的驾驭能力。
此次瞄准直面原生家庭问题的女性情感剧类型，打造的这部以现实生活的真实感为经纬度，具有强情节、强话题、强共鸣的剧集，或许又能击中大众心理，成就又一高峰。
