空间的阶层身份属性，决定了占有空间的人需要有其匹配的身份属性，否则便会有矛盾产生。在影片中，赵吉安两次进入到相异属性的空间后，都产生了矛盾：第一次是他西装革履去参加女朋友公司举办的高端冷餐会，却因身份的暴露而被女友的同事嘲笑；第二次是他在骗子古董商手里赚到了第一桶金后兴奋地请女友去高档酒楼就餐，却在随后被骗得倾家荡产。同样，当陈朗的母亲为了菁菁坐在路边吃烧烤时，菁菁与她的矛盾也开始展现。只有当空间的属性与占有空间的人的身份属性相匹配时，才能彼此达到和谐的状态。然而在影片中怪爷的住所，则是一个独特的空间呈现。院子里遍地的垃圾和房间内精致的红木家具形成鲜明的对比，这两种异空间的共存，为怪爷帮助赵吉安完成身份的认同及阶层的转变埋下了伏笔，同时表征了怪爷自身复杂的社会阶层身份。

05从事结构的断裂看社会文化矛盾的想象性解决

《怪友》的叙事结构由两部分组成，一个是“个人成长”的叙事模式，另一个是“导师询唤”的叙事线索。在“个人成长”的叙事模式中，赵吉安的就业问题成为推动整个故事发展的激励事件。赵吉安找工作这一矛盾冲突在故事情节的发展中不断被强化，并在此过程中建立起了影片人物个体冲突与所指涉的当下现实中群体性社会文化矛盾的同构性关联。但遗憾的是，不断堆积铺垫起来的故事戏剧冲突却并不是依赖于人物自身的成长得以最终解决，而是依靠外力的强行介入，得以突然解决。即赵吉安最终的成功并不是依靠其个人的成长，而是怪爷的突然出手相助。这种生硬的情节突转，不但不能有效缓解之前被不断强化的叙事冲突，反而造成了叙事模式的严重断裂。同样的原因，也导致了“导师询唤”叙事线索的断裂。在一般作品中，人物需要依靠“导师”询唤并解决内心的困境才能完成个人的成长。而在此部影片中，“询唤的导师”则外化成为了直接帮助主人公解决困难的通关符号。

06结语

从这两个层面的叙事裂隙中，可以看出影片创作者尴尬的处境：试图通过影片找到解决冲突的方法，来安慰和疏导大众在现实社会文化矛盾下的焦虑，但现实之中却无法找到有效的出路，只能用这种大团圆的结局，给予故事戏剧冲突以突然地解决，从而达到象征性解决现实社会文化矛盾冲突的目的。在这个意义上，《怪友》就成为了一剂影像的阿司匹林，缓解了深陷现实社会文化矛盾困境中大众观众的疼痛和焦虑。